Функціоналізм

Оцінка статті: (Переглянуто: 17259)

Коротко про Функціоналізм

 

Час створення 20-і роки ХХ століття

 

---

 

Докладно про Функціоналізм

 

"Функція, технологія, організація виробництва -

 

це те над чим повинен працювати архітектор,

 

робити їх прекрасними..."

 

А. Веснін

 

 

"Якщо будинок правильно відповідає своєму призначенню,

 

то зовнішні його форми повинні говорити про властиві йому функції.

 

Це складає характер будинку. Якщо вдалося додати будинку

 

характер з мінімальними витратами, будинок буде мати стиль".

 

О. Перре

 

Джерела руху

Функціоналізм сформувався на початку 1920-х рр. і охопив не тільки архітектуру, але поширився широко й повсюдно на увесь предметний світ - меблі, одяг, книжкову графіку сценографію та ін., заклав теоретичну й практичну базу дизайну.

Почасти художньою предтечею сучасного руху послужив сформувавшийся в початку ХХ ст. футуризм і конструктивізм /в образотворчому мистецтві/. Від футуризму функціоналізм сприйняв його демонстративне заперечення творчої спадщини, а від конструктивізму культ узагальнених абстрактних геометричних форм. Ідеї архітектурного функціоналізму спочатку формувалися у вигляді літературних маніфестів, "паперових" проектів, теоретичних праць. Його цілями проголошувалися оздоровлення міст, поліпшення життя їхнього населення на основі досягнень соціального й науково-технічного прогресу.

Так, наприклад, викладав у листі до Ле Корбюзьє ці мети видатний вітчизняний теоретик і практик архітектури М. Гінзбург: "Нас не зв'язує минуле. Ми знаємо, що сучасне місто смертельно хворе, але не бажаємо його лікувати. Навпаки, ми хочемо його зруйнувати й замінити новими соціалістичними формами розселення людей, позбавленими внутрішніх протиріч, як пережитків капіталізму".

Ле Корбюзьє у свою чергу в "паперовому" проекті 1925 р. реконструкції центра Парижу /"план Вуазен"/ передбачав радикальний знос всієї історичної забудови центра /за винятком декількох видатних пам'ятників архітектури/ на території в 240 га й забудову її 18 однаковими хрестоподібними в плані скляними вежами офісів высотою по 200 м. Вся незабудована частина території центра приділялася "планом Вуазен" під озеленення із пристроєм надземного транспорту на естакадах.

Так само радикальний був Ле Корбюзьє, як і пропонуючи у відповідях на анкету Мосха перетворити центральну частину Москви: "Потрібно зруйнувати всі існуючі житлові будинки... у корені знищити її радіально-концентричний вигляд, зберегти крім Кремля лише Мавзолей, Великий театр і особняки стилю ампір".

У поданнях і працях ідейних лідерів функціоналізму - Ле Корбюзьє, В. Гропіуса, Т.Ван Дусбурга, М. Гінзбурга - відбулося злиття архітектурно-технічних і соціальних ідей, сформувалося подання про можливості архітектурними засобами перетворити соціальну картину життя людей. Передбачалося, що за рахунок економічної ефективності нової будівельної техніки виявиться можливим створити гідне житло й повноцінне міське середовище для найменш забезпеченої й самої численної частини городян. В 1928 р. ця єдність поглядів передових архітекторів Європи було організаційно закріплене створенням CIAM/ Міжнародного конгресу сучасної архітектури/.

Конгрес підтвердив концепцію, сучасного руху й професійні обов'язки архітектора по задоволенню запитів матеріальної, почуттєвої, і духовного життя суспільства. Цілями CIAM була визнана пропаганда ідей сучасної архітектури в соціальних, економічних і технічних колах, реалізація їх у будівництві. CIAM боровся проти академізму, еклектики й рутини. Його головними організаторами були Ле Корбюзьє /Франція/, В. Гропіус /Німеччина/, Л. Серт /Швеція/, Гідеон /Швейцарія/

Російський авангард

Особливо яскраво ідеї функціоналізму виявилися у вітчизняній архітектурі 1920 - початку 1930-х рр. Специфіка розвитку радянської архітектури цих років, що висунула її на перше місце у світі, визначалася об'єктивними соціально-економічними причинами /скасування приватної власності на землю, що сковувала волю архітектурної творчості, експропріація великої нерухомості палаців, парків, садів царського прізвища, знаті, великої фінансово-промислової буржуазії/ і формуванням нових цілей архітектури - створення нового гідного просторового середовища для нового суспільства. Обоє ці обставини створювали умови для волі творчості. Йому сприяло й відсутність необхідності контролювати архітектурну фантазію вимогами практичної реалізації: на початку 1920-х рр. економічні умови для здійснення проектів були мінімальні. Однак це не перешкоджало ні художнім пошукам, ні теоретичним розробкам. Творча змагальність підтримувалася численними конкурсами проектів по різноманітних програмах і завданням, можливістю широкої публікації матеріалів конкурсів, результатів теоретичних досліджень. Саме наявність реально нових умов, запитів і проблем відрізняло умови роботи радянських зодчих від досить прагматичної постановки соціальних проблем в архітектурі Заходу. Сполучення новаторської мови архітектурних форм і рішення нових соціальних завдань сприяло формуванню в СРСР справді революційного мистецтва, пізніше названого авангардним. Воно з'явилося генератором нових ідей і концепцій, вивчення яких у нашій країні й за рубежем триває й у наш час.

Революційний романтизм радянської архітектури двадцятих років надавав емоційну насиченість її образам. Це становить її істотну відмінність від безстрасності й сухості образів архітектури західного функціоналізму й залучає до неї зацікавлену увагу, а іноді й наслідування, архітекторів різних країн, оскільки тільки до кінця століття розвиток будівельної техніки дозволило реалізувати ряд задумів вітчизняних авангардистів. На жаль, на батьківщині органічний розвиток функціоналізму було жорстко припинене директивною Постановою ЦК ВКП/б/1932 р. "Про перебудову літературно-художніх організацій", що орієнтувало архітекторів на активне застосування в проектуванні історичної спадщини.

Проблема формування нової архітектури для нового суспільства в 1920-х рр. особливо залучала архітекторів молодого й середнього поколінь, що поєднувалися в кілька творчих союзів /асоціацій/. Установки цих асоціацій мали розходження, але орієнтація на повну відмову від традиційної спадщини була загальною.

Виникла в 1922 р. на чолі з архітекторами Н. Ладовським, В. Критським і інженером А. Лолейтом Асоціація нових архітекторів /АСНОВА/, що називали себе раціоналістами, переслідувала в основному естетичні мети: розробку принципово нового синтаксису архітектурних форм, заснованого на об'єктивних психофізіологічних законах сприйняття головних складових елементів архітектурної композиції- обсягу, площини, ритму й т.п. Поряд з пошуками нової мови архітектури члени АСНОВА працювали над створенням нових типів будинків, що відповідають новим соціальним процесам, явищам і формам громадського життя. Найбільшу їхню увагу залучала розробка такого суспільного будинку, як робітник клуб. Не випадково в 1925 р. до асоціації примкнув арх. К. Мельников - автор перших шести робочих клубів Москви.

В 1925 р. виникло об'єднання сучасних архітекторів /ОСА/, що очолили А. і В. Весніни й М. Гінзбург. ОСА також ставило своїм завданням формування типів будинків, що відповідають новим соціальним умовам. Однак підхід архітекторів ОСА до проектування був більше прагматичним, ніж в АСНОВА. У компонуванні будинку вони вважали основною функціональну й конструктивну організацію простору, як джерело її гармонізації. Цей підхід майстра ОСА формулювали як "функцію сконструйованої матеріальної оболонки й схованого за нею простору". Цей напрямок одержало в СРСР найменування конструктивізм.

Розходження в підходах позначилися на образному трактуванні споруджень, створених представниками обох шкіл. Легше всього це можна простежити на прикладах, композиції будинків однакового призначення, наприклад, клубів, запроектованих конструктивістами А. і В. Весніними, і раціоналістом К.Мельниковим.

Клуби Весніних /у Баку й Москві/ являють собою обьемно-пространственные композиції, що вільно розвиваються відповідно функції асиметричні, клуби К.Мельникова - компактні цілісні крупно членовані, як правило, симетричні обсяги, що повноцінно відповідають функціональним вимогам.

З 1970-х рр. всі напрямки розвитку вітчизняної архітектури цього періоду найчастіше позначають загальним терміном "російський авангард".

У першій половині 1920-х рр. у СРСР ставиться завдання створення недорогого, але гідного житла для робітників і формується концепція масового житлового будівництва. До перших публічних виступів на цю тему ставиться стаття Л. А. Серка в газеті "Правда", заснована на його дослідженнях початку 20-х рр. проблеми раціонального житла для робітників. Він обґрунтував необхідність відмови від практики будівництва одноквартирних дерев'яних будинків і переходу до будівництва блокованих або секційних двоповерхових будинків з капітальними неспаленними конструкціями й повним інженерним благоустроєм індивідуальних квартир загальною площею 60 - 70 кв.м.

Перші показові будинки по проектах Л.А. Серка були побудовані в Москві в 1923 р.

У ці ж роки складається концепція комплексної житлової забудови житлових районів, що включає поряд з житлом підприємства інфраструктури. Незважаючи на крайню вбогість матеріальних і фінансових ресурсів ця концепція починає реалізуватися. Невпорядковану садибну забудову робочих окраїн великих промислових міст починають заміняти упорядженою комплексною забудовою з 2- 4- поверховими капітальними секційними або блокованими будинками. До найбільш відомих житлових комплексів цього типу в Москві належить селище Сокіл /арх. Н. Марковніков/, комплекс при заводі АМО /арх. І. Жолтовський/, комплекси ім. Разіна, ім. Кірова, ім. Шаумяна, ім. Артема в Баку, побудовані в 1924-1925 р. по проектах арх. А. Іваницького й А. Самойлова, а також комплекси в Харкові, Ленінграді, Тбілісі й ін. великих містах.

У деяких комплексах створювалися нові по змісту суспільні центри, що складаються з дитячої установи, школи, фабрики-кухні й робітника клубу. Не випадково саме будинки робочих клубів, як палаців культури, стають однією з основних тем у творчості видатних архітекторів цього часу: К. Мельникова - клуби в Москві ім. Русакова /1927-1928 р./, заводу "Каучук" /1927-1928 р./, фабрики "Буревісник" /1929 г/, І. Голосова - клуб їм Зуєва /1927-1929 р./, бр. Весніних - робітники клуби в Баку /1928 г/и Палац культури Пролетарського району/ нині ім. Лихачова /у Москві й у Ленінграді - Палац культури ім. Горького арх. А. Гегелло, Д. Кричевського, Райляна /1925-1927 р./.

Більшість провідних майстрів радянської архітектури 1920-гг. поряд з теоретичною й практичною діяльністю перетворили підготовку нового покоління фахівців на базі соціальної орієнтації й раціоналістичного наукового підходу до проектування: Б. Ладовский, И. Голосів, К. Мельников - у Вхутемас'є й Вхутеін'є /підготовка архітекторів і дизайнерів/, бр. Весніни - у Вищому технічному училищі ім. Баумана /підготовка інженерів-архітекторів/

Естетичні принципи

У ті ж роки ідеї соціально орієнтованої архітектурної діяльності починають реалізовуватися й у західних країнах. У найбільшому обсязі вони були здійснені незважаючи на важкий післявоєнний економічний стан в Німеччині періоду Веймарскої республіки - В. Гропіусом, Б. Таутом, Г. Майєром. Центром, що поєднує діяльність цих архітекторів, служила художньо-промислова школа "Баухауз" у Веймарі /з 1925р. - у Дeccay/. Вона була орієнтована на раціоналістичне й гуманістичне рішення житлової проблеми, і оволодіння мовою й можливостями індустріальної техніки в архітектурі й прикладному мистецтві. Не випадково виставка робіт Баухауза в 1922 р. проходила під девізом "Мистецтво й техніка - нова єдність".

Функція, як основа естетики формоутворення, була ідеологічною основою творчості майстрів Баухауза, одержавши відбиття в крилатій формулі Бруно Таута: "Що добре функціонує, добре й виглядає".

У Німеччині 1920-х рр. були організовані житлові товариства, які здійснювали по проектах архітекторів Баухауза забудову житлових комплексів для робочих і інших мало забезпечених груп населення в ряді великих міст. До найбільш відомим із цих комплексів ставляться в Берліні - Сіменсштадт /арх. В. Гропіус/, Нейекельн /арх. Б. Таут/, Брітц /Б. Таут і М. Вагнер/, "Хатина дядька Тома" /Б. Таут і Г. Херінг/, у Франкфурті -на -Майні - комплекси Праунхайм і Роммерсштадт /Е. Травень/, у Карлсруе - комплекс Даммершток /В. Гропіус/. Формування квартирного фонду в цих комплексах здійснювалося за принципом соціальної справедливості: "Однакове житло - однаковим людям" /Gleiche Wohnungen fur gleiche Menschen/.

Об'ємно-планувальна структура 2- 4- поверхових житлових будинків у цих комплексах була блокована з невеликими приквартирними земельними ділянками або секційною; система забудови - відкритої, по перевазі рядкової. В 1922 р. подібні схеми забудови запропоновані Л. Весніним у проектах житлових комплексів для Шатури й Подольска.

У завершеному виді, але стосовно до забудови міста в цілому, ідеї архітекторів сучасного руху були відбиті в містобудівному маніфесті, прийнятому в 1933р. конгресом CIAM в Афінах. Маніфест увійшов в історію архітектури за назвою "Афінська хартія" Його текст був написаний Ле Корбюзьє й ґрунтувався на результатах раніше проведеного вивчення й аналізу досвіду планування й забудови 33 найбільших міст миру. Маніфест послужив основою для радикального перегляду принципів традиційного містобудування в історично, що змінилися умовах, функціонування великих міст - різкого збільшення населення, автотранспорту й насичення промисловими підприємствами. "Хартія" проголосила розширення принципів функціонального проектування від будинку або комплексу будинків на місто в цілому, виходячи з його чотирьох основних параметрів - робота, житло, відпочинок, транспорт. Відповідно містобудування пропонувалося підкорити наступним постулатам:
-підпорядкування структури міста в цілому принципу функціонального членування його території на центральні, житлову й промислову зони,
-узгодження структури плану міста з вимогами руху автотранспорту шляхом переходу від традиційної вуличної мережі до широких транспортних магістралей з мінімальним числом перетинань і розміщенням останніх переважно в різних рівнях;
-оздоровлення міського житла відповідно до постулату "Хартії": "сонце, зелень, простір" - три основних елементи містобудування ...Сонце в будинку, небесна лазур за стеклами вікон, море зелені, що бачиш перед собою, пробудившись від сну, відразу в місті"..

Реалізація принципів "Афінської хартії" привела до регламентації озеленення житлових територій, відмові від замкнутої квартальної забудови з "дворами-колодязями", переходу до вільно аэрируемой відкритої забудови при гарній інсоляції жител при переважно меридіональному розміщенні будинків. Остання обставина сприяла у свою чергу поширенню рядкової системи забудови.

Вище говорилося, що сформоване до кінця Х1Х ст. типологічна розмаїтість будинків і зміна естетичних критеріїв зробили неприйнятним "вдягання" будинку нового призначення в історичні форми. Застосування класичних форм до 1920-м рр. стало сприйматися як неприйнятне не тільки естетично, але й етично, як перекручування правди явища. Однак, відринувши стару універсальну архітектурну мову, випливало створити новий, рівноцінний йому естетичний еквівалент, "щоб вулиця не корчилася без'язика".

Що ж послужило основою нової естетики?

Головним досягненням функціоналізму в області естетики стало подолання канонізованих композиційних стереотипів, обмеження волі компонування просторів і обсягів будинків законами симетрії, і активне впровадження не симетрії й асиметрії, характерне виявлення функції в зовнішній структурі будинку, орієнтація на тектонічне трактування несучих конструкцій.

Вільне компонування обсягів будинків відповідно до їх функції супроводжувалося прагненням до простоти й геометричности кожного з обсягів при тяжінні до ідеальних форм куба, циліндра, кулі.

Орієнтуючись на широке застосування в композиції стандартних конструкцій заводського виготовлення, ранній функціоналізм відмовляється від естетичних можливостей традиційних матеріалів і конструкцій- природного каменю, дерева, цегельної кладки. Кам'яна кладка, як правило, штукатурилася, причому штукатурка часто імітувала бетон. Таким чином, що ведуть эстетическими постулатами модернізму ставали:
- геометризм /" архітектура прямого кута"/;
- антидекоративізм /" Орнамент - це злочин" - називається книга ідейного предтечи модернізму - А. Лооса/;
- естетика механічно оброблених поверхонь будівельних конструкцій заводського виготовлення - антитеза попередньому культу виробів ручної праці У. Морріса/ 1834-1896 р./ і майстрів його кола.

Досить стримано ставився модернізм і до введення кольорів в архітектуру. Об'єкти раннього функціоналізму звичайно монохромні - або сірий бетонний колорит, або "білий, що купається в сонячних променях".

Природно, не всі майстри модернізму розділяли ці принципи. Я. Черніхов писав в 1930 р.: "Функціональність, раціональність, цільова настанова, конструктивність і доцільність суть поняття найвищою мірою необхідні у відомі моменти їхнього застосування, але заміна поняття краси цими поняттями - не можлива".

Орієнтація на вироби заводського виробництва, уніфікацію, типізацію, естетичний потенціал збірного будівництва була не випадкової й визначалася не тільки властивим ХХ ст. техніцизмом, але й вимогами економічної доцільності при масовому відновленні житлового фонду після Першої світової війни.

Уніфікованість вигляду й геометризм заводських виробів розцінювалися майстрами нової архітектури як естетичний засіб гармонізації й забезпечення художньої єдності забудови, що приходить на зміну академізму. Ле Корбюзьє в 1923 р. писав: "Промисловість розливається, як ріка, що затопляє береги, несе нам нові засоби, що відповідають цьому новому часу і його духу...Треба створити дух серійності, прагнення жити в серійних будинках, проектувати будинку, як серії.."

Колосальний вплив на формування композиційних прийомів в архітектурі Сучасного руху зробили опубліковані Ле Корбюзьє в його книзі "Променисте місто" п'ять принципів проектування будинків:
- на відкритих стовпах, що відривають будинок від ґрунтової вогкості;
- з сполученим плоским залізобетонним дахом-садом, що надає жителям додаткову рекреаційну територію;
- з вільним плануванням внутрішніх просторів, що забезпечує заміна внутрішніх стін колонами каркаса;
- з стрічковими вікнами, що підвищують освітленість приміщень;
- з вільною композицією фасадів, що досягається заміною несучої конструкції зовнішніх стін на ненесучу, при переході на каркасну конструктивну систему.

Чіткість і рецептурний характер цих композиційних положень сприяли їхньому повсюдному поширенню, і протягом декількох десятиліть "п'ять принципів Ле Корбюзьє" увійшли в архітектурну практику не менш широко, чим "Правила п'яти ордерів архітектури" Д. Віньоли /1562 р./ за попередні чотири сторіччя.

Зложилася парадоксальна ситуація: заперечуючи в принципі нормативність класичних архітектурних форм, у реальній практиці функціоналізм привів до досить однакового й по суті рецептурній художній формі.

Навмисне обмеження виразних засобів згодом могло б привести естетику цієї школи до знецінювання, або було б переборене в процесі поступального розвитку. Однак це не відбулося. У Європі розвиток функціоналізму було перервано економічною кризою, у СРСР -директивною зміною естетичних установок тоталітарні режими, Що Формуються, для зміцнення свого престижу мали потребу в зовсім іншій архітектурній мові /переважно неокласицистичний/.

Однак, пояснення кризи функціоналізму на початку 1930-х рр. тільки економічними й політичними причинами страждає неповнотою. Дійсно, у мистецтвознавчій літературі зложилося стійке судження про неокласицизм 1930-х рр. як про стиль, властивому винятково тоталітарним державам, що використали його для самоствердження.

Ця думка справедливо тільки почасти. Післявоєнний авангард 20- х. рр.: впроваджувався в самій демократичній галузі архітектурної діяльності - масовому житловому будівництві по перевазі. Функціональні запити й вимоги економічності тут вдало збіглися з эстетическими установками авангарду на аскетичность виразних засобів і антидекоративизм.

На початку 1930-х рр. виникла необхідність зведення ряду великих суспільних будинків. Абстрактні геометричні форми функціоналізму були в силу їх малої комунікативності мало придатні для зведення таких будинків, що мають відповідальну ідеологічну програму. Крім того, індустріальні конструкції, на які орієнтувався модернізм, переживали стадію становлення, і не мали ще ту зроблену холодну елегантність, що надає абстрактним формам естетичні якості. Такого рівня вони досягнуть лише десятиліття через.

Тому модерністи програють на всіх міжнародних конкурсах на великі суспільні будинки незалежно від політичних /демократичних або тоталітарних/ установок замовників, наприклад, у конкурсах на Палац Ліги Націй у Женеві або Палац Рад у Москві. Вони програють майстрам, що сповідають /у помірному ступені/ традиційні цінності класицизму.

У той же час неокласицизм 1930-х рр. буде відрізнятися від неокласицизму 1890-1910-х рр. істотним узагальненням і спрощенням класичних форм, у чому безумовно позначається вплив Сучасного руху.

Відступ функціоналізму перед неокласицизмом затяглося на 10-30 років /у різних країнах по різному/. Це дозволяє зробити деякі висновки, що підводять підсумки першому етапу становлення функціоналізму.

Естетична оцінка функціоналізму 20-х рр. залишається нестабільною, різко змінюючись протягом десятиліть. Це чітко простежується на відношенні до реконструкції житлових комплексів періоду раннього функціоналізму. Так, у період повторного розчарування в модернізмі /кінець 60-х - початок 70-х рр./ побудований в 1927 м по проекту Ле Корбюзьє селище Пуссак був повністю перетворений при реконструкції: плоскі дахи замінені скатними, стрічкові вікна замкнутими, фасади одержали багатобарвний декор.

Через десять років у Німеччині при реконструкції об'єктів раннього функціоналізму мало місце діаметрально протилежне - дбайливе відношення. Житлові комплекси В. Гропіуса, Б. Таута. М. Херінга були ретельно, любовно й документально точно реставровані й реконструйовані.

Якщо естетична оцінка внеску раннього модернізму в історію зодчества неоднозначна, дискусійна й дотепер мінлива в часі, то його внесок у рішення функціональних і соціальних завдань архітектури безперечна. Об'єктивним досягненням функціоналізму стала зміна методу проектування - перехід від емпірики до наукового методу. Він базувався на виявленні й вивченні об'єктивних фізіологічних і функціональних вимог людини до навколишнього середовища - по геометричних і фізичних параметрах: інсоляції, освітленості, температурі, вологості й швидкості руху повітря в приміщеннях та ін. Істота цього нового підходу до проектування сформульоване В. Гропіусом: "Що торкається питання про мінімальні вимоги, пропонованих до житла, то вони полягають в елементарному мінімумі світла, повітря, житлової площі, які необхідні людині, щоб при повному розвитку його життєвих функцій житло не було б гальмом його життєвої діяльності". Проведені в повній відповідності із цією концепцією численні наукові дослідження послужили підставою для розробки будівельного законодавства й відповідних державних норм проектування. У нормах були регламентовані мінімальні гігієнічні параметри розмірів квартир, освітленості, інсоляції приміщень, температури й вологості повітря в них, кратності повітрообміну, припустимого рівня шуму, вимоги звукоізоляції, розміри озеленення житлових територій і т.п. Зниження проектних показників нижче нормативних не допускалося. Таким чином, був законодавчо закріплений гідний рівень проживання для основної маси населення. Це стало безперечним соціальним досягненням функціоналізму

Світова архітектурна преса 1970- початку 1980-х рр. була заповнена критикою функціоналізму /його другого періоду-1940-1960-х рр./, фіксацією краху його естетичних концепцій, життєбудівельних і етичних ідей /Р. Бенем, Р. Вентурі, Ч. Дженкс, Л. Мумфорд, Я. Вуек і ін./, але упускала при цьому його істотний внесок у світове зодчество. Завдяки функціоналізму відбулася постановка формування предметно-просторового середовища будинків і забудови на наукову основу за об'єктивними законами біологічної й функціональної доцільності.

Научно-обоснованная регламентація параметрів предметно-просторового середовища має ще один позитивний аспект. До функціоналістів архітектурно-проектна діяльність носила переважно емпіричний характер. Оскільки відсоток видатних майстрів у будь-якій області діяльності й у кожному поколінні відносно малий, що переважає частина будинків і споруджень зводиться по проектах недостатньо обдарованих або вмілих авторів, не здатних не тільки до художньої творчості, але й до повноцінного рішення численних функціональних завдань архітектури. Метод їхньої роботи блискуче описаний А. П. Чеховим: "Коли йому замовляли план, то він звичайно креслив спочатку зал і вітальню...до них він пририсовывал їдальню, дитячу, кабінет, з'єднуючи кімнати дверима, і при тім вони неминуче ставали прохідними й у кожній було по двоє і навіть по троє зайвих дверей. Ідея в нього була неясна, украй поплутана, куца: щораз точно почуваючи, що чогось не вистачає, він прибігав до різних прибудов, присаживая їх одну до інший, і я, як зараз бачу вузькі сенцы, коридорчики, криві лестнички, ведучі в антресолі, де можна стояти тільки зігнувшись по- полах. У фасаду вперте черстве вираження, лінії сухий, боязкі, дах низька, приплющена, а на товстих, точно здобних, трубах незмінні дротові ковпаки із чорними верескливими флюгерами".

Завдяки створеної функціоналістами системі регламентації, процес проектування став базуватися на законодавчій основі, захистивши споживачів об'єктів будівництва від крайніх проявів некомпетентності або не обдарованості проектувальника в рішенні функціональних і технічних завдань архітектури.

Науковий підхід до проектування переріс рамки його плинів, що породили, /конструктивізму, функціоналізму/ і їхніх крайностей /техніцизму, антидекоративізму/ і став загальним методом проектування вже до другої половини ХХ ст.

---

Маклакова Т.Г.

 

"Архітектура двадцятого століття"

 

Перейти до перегляду наступного стилю: Хай-тек Перелік усіх стилів Ще почитати про стилі СтройДизайн виконує: дизайн кухні, дизайн інтер'єру, дизайн квартири, ландшафтний дизайн, ремонт квартири, будівництво будинків