Візантійський

Оцінка статті: (Переглянуто: 25154)

Коротко про Візантійський стиль

 

Час створення V-XV ст.

 

Характерні риси стилю:

Купола, зводи, аркади, читаються ясно в інтер'єрі з підкреслено виявленими поверхнями без зайвої пластики і декоративного перевантаження

Характерні кольори:

Білий, золотий, коричневий

Характерні лінії:

Дуга, пряма

Характерні форми:

Куля, циліндр, площина

Характерні елементи інтер'єру:

Стіни часто покривалися фресковим живописом або облицьовувалися різнобарвними плитами мармуру. Широко застосовувався мозаїчний живопис, що розташовувався звичайно на вигнутих поверхнях стін, у куполах і зводах. Різьблена скульптурна обробка стін сприймається як легкий рельєфний малюнок, що не руйнує площини стіни.

Характерні конструкції:

Купол, напівокруглі арки, діагональні екседри, підвалини, арки на колонах і т.п.

Характерні вікна:

Арки витягнуті вертикально

Характерні двері:

Різьблені масивні

---

 

Докладно про Візантійський стиль

 

У польоті куполів і на стовбурах колон...

 

Наприкінці IV сторіччя після поділу Римської імперії і переносу імператором Костянтином своєї резиденції в грецьку Візантію ведуча роль у політичному, економічному і громадському житті переходить у східну частину. З цього часу починається епоха візантійської держави, центром якого стала його нова столиця - Константинополь. Історія архітектури Візантії поділяється на три періоди: ранньовізантійський (V - VIII ст.), середньо візантійський (VIII - XIII ст.) і пізньовізантійський (XIII - XV ст.). Часом вищого розквіту був перший період, особливий час царювання Юстиніан (20 - 60 р. VI ст.), коли Візантія перетворилася в могутню державу, що скорила крім Греції і Малої Азії народи Передньої Азії, південного Середземномор'я, Італії й Адріатики.

Продовжуючи античні традиції, Візантія успадковувала також культурні досягнення завойованих народів. Глибокий синтез античних і східних елементів складає характерну рису візантійської культури.

Панування християнської ідеології позначилося на розвитку домінуючих типів монументального кам'яного будівництва. Пошуки композиції церкви відповідно до призначення будинку сполучилися з задачею твердження імператорської могутності. Це обумовило відому єдність пошуків і відносну спільність розвитку типів культових будинків, незважаючи на регіональні розходження, у яких виявлялися особливості і традиції окремих народів.

Найважливішим внеском Візантії в історію світового зодчества є розвиток купольних грудок-позицій храмів, що виразилося в появі нових типів структур - купольної базиліки, центричної церкви з куполом на восьми опорах і крестово-кулольної системи. Розвиток перших двох типів падає на ранньовізантійський період. Хрестово-купольна система храмів одержала широке поширення в період середньо-візантійської архітектури.
До візантійської епохи відноситься і додавання монастирів як особливого (типу архітектурних комплексів. Найбільш своєрідні заміські монастирі, що звичайно представляють собою обнесені стінами укріплені пункти, усередині яких крім житлових і господарських будівель ченців споруджувалася велика трапезна і домінуючий будинок - церква. Будинки і фортечні спорудження, розташовуючи найчастіше на піднесеному місці асиметрично, являли собою гармонічно погоджені просторові композиції - ансамблі.

Архітектура Візантії успадковувала від Рима його досягнення в області арочно-склепінних конструкцій. Однак бетонна техніка не була сприйнята у Візантії; стіни звичайно складалися з цегли або тесаного каменю, і також з цегли з кам'яними прокладками або з каменю з прокладками з цегли. Зводи робилися з цегли або каменю. Перекриття - по більшій частині склепінні, що іноді сполучилися з дерев'яними конструкціями. Поряд з куполами і циліндричними зводами були широко поширені хрестові зводи. В обпиранні купола на квадратну підставу нерідко використовувався східний прийом - тромпи.
Найбільш істотним конструктивним досягненням візантійської архітектури є розробка системи обпирання купола на окремо стоячі чотири опори за допомогою вітрильного зводу. Спочатку купол спирався безпосередньо на вітрила і підпружні арки; пізніше між куполом і опорною конструкцією стали влаштовувати циліндричний обсяг - барабан, у стінах якого залишали прорізи для освітлення підкупольного простору.
Ця конструктивна система дозволила звільнити інтер'єр будинків від громіздких стін і ще більш розширити внутрішній простір. Тій же ідеї просторовості інтер'єру служив прийом підпирання підпружних арок напівкуполами, що створюють разом з куполом єдиний простір, що іноді досягав дуже великих розмірів. Взаємне зрівноважування зводів - одне з видатних досягнень візантійської архітектури. Використання просторових форм, що володіють у силу геометричної будівлі твердістю і стійкістю, дозволило звести до мінімуму масивність опорних конструкцій, раціонально розподілити в них будівельні матеріали, одержати значну економію в трудових і матеріальних витратах.

Основними будівельними матеріалами була плоска цегла - плінфа товщиною близько 5 см, що укладається на розчині. Найбільш уживаний розмір плінфы 35,5Х 35, 5 Х 5,1 см. У східних областях імперії, багатих кар'єрами вапняків і туфу, застосовувалася кладка з тесаних каменів на розчині (Сирія, Закавказзя). У розчині використовували вапно, до якого домішували дрібно стовчену цеглу - цемянку для додання розчинові більшої міцності і гідравлічної стійкості. У стінах розчин укладався горизонтальними шарами товщиною в кілька сантиметрів. Іноді застосовувалася змішана кладка: 3 - 5 рядів плінфи, покладених на товстому шарі розчину, чергувалися з декількома шарами тесаного каменю. Зовнішня поверхня стін звичайно не штукатурилася. Швидкосхоплюючий цементний розчин дозволяв зводити зводи і куполи по древньосхідному звичаю - без застосування дорогих лісів. При зведенні куполів кладка велася окремими кільцями з похилими рядами цегли. Продовжуючи будівельні традиції східних областей імперії і суміжних країн, конструкція візантійських зводів з цегли різко відрізняється від конструкції римських зводів, які зводилися по дерев'яних кружалах. Для полегшення ваги в кладку зводів уводилися пористі кам'яні породи, зокрема пемза. Куполи і зводи покривалися черепицею або свинцевими аркушами.

Для сприйняття розпору арок і зводів у процесі їхнього спорудження у візантійських будівлях часто застосовувалися металеві і дерев'яні затягування, що іноді залишалися і у вже зведеному будинку. У куполах закладали розтяжні кільця, виготовлені з дубових брусів або штабового заліза.

Широко застосовувалися у Візантії хрестові зводи найчастіше мали вспарушенну форму, що з'явилася в результаті відмовлення від еліптичного обрису діагональних ребер звичайного зводу і переходу до більш простого напівциркульного абрису, що окреслюється легко з допомогою короба.

Наступним кроком в еволюції зводу були відмовлення від діагональних ребер і перетворення вспарушенного зводу у вітрильний.

У східних областях імперії, де переважав у кладці природний камінь, зводи і куполи зводилися по кружалах. Поряд з тесаним застосовувався бутовий камінь на розчині.

Серед склепінних форм, виконаних з каменю, слід зазначити зімкнуті і хрестові зводи, а також з'явилися в Сирії і Закавказзі арки і зводи зі стрілчастим обрисом.
Загальний прогрес будівельної техніки й архітектури супроводжувався розвитком теоретичної думки. Зодчі Візантії були знайомі з трактатом Вітрувія. Відомий написаний на рубежі VI - VII ст. оригінальна праця єпископа Ісідора «20 книг, тобто щирих знань», у якому утримуються зведення по архітектурно-будівельній справі. Ця праця, у великій мірі ґрунтується на Вітрувії, відображує також потреби візантійського часу.

Слід зазначити використання і розвиток візантійськими зодчими елліністичних джерел. Відомо, що один з будівельників собору Софії Константинопольської Ісідор з Мілету був автором не дійшовшого до нас коментарю до книги Герона Олександрійського «Про конструювання зводів». Другий архітектор собору Софії Анфімій із Тралл сам був автором трактату «Про парадокси механіки».

Художнє осмислення нових конструктивних систем у візантійському зодчестві йшло при впливі місцевих архітектурних шкіл і насамперед під впливом грецьких традицій. Виявлення в композиції конструктивної форми, властиве давньогрецькому зодчеству, стало й у візантійську епоху основним тектонічним принципом. Однак цей принцип проявився в нових умовах, підготовлених гігантським розвитком купольних форм при домінуючому значенні внутрішнього простору. Основними засобами виразності служили самі конструктивні елементи - купола, зводи, аркади, читаються ясно в інтер'єрі з підкреслено виявленими поверхнями без зайвої пластики і декоративного перевантаження. Стіни часто покривалися фресковим живописом або облицьовувалися різнобарвними плитами мармуру. Широко застосовувався мозаїчний живопис, що розташовувався звичайно на вигнутих поверхнях стін, у куполах і зводах. Різьблена скульптурна обробка стін сприймається як легкий рельєфний малюнок, що не руйнує площини стіни.

У чітких членуваннях інтер'єру збереглися ордерні мотиви, але зникла характерна для Древнього Риму ордерна аркада.

Аркада на колонах, що з'явилася ще в період Римської імперії, стала у візантійській архітектурі пануючим мотивом. Форма аркади - конструктивна. Від римського ордера залишилася лише його несуча частина - колона, що сприймає навантаження від арок. Змінилася і форма капітелі, що передає зосереджені зусилля від арки з прямокутною підставою на круглу колону. Більш масивна, чим у римських колонах, вона одержує форму перекинутої напівкулі з усіченими сторонами. Її скульптурна обробка виконувалася у виді легкого геометричного візерунка, форма і пластика - варіювалися. Стовбур, колони часто робився монолітним, у ряді випадків на обидва кінці колони накладалися свинцеві прокладки. Всі елементи системи відрізнялися доцільністю.
У ранньовізантійських храмах знаходить застосування тип васильки - подовженого будинку з виділеним по ширині і висоті середнім нефом, відділеним від малих нефів аркадою на колонах. Велике значення для розвитку візантійського зодчества мали васильки, що будувалися в східних районах - в Сирії, Малій Азії, Закавказзі.

Великий вплив на розвиток візантійських центричних будинків зробили і сформовані в цих областях купольні спорудження (церква в Есре 510 - 515 р., церква «поза стінами» у Русафе в Месопотамії, 569 - 586 р.). Особливого значення набуває купол на чотирьох або восьми опорах. Одним з ранніх примарів цього типу в Сирії може служити церква в Босре (513 р.), у якій купол спирався на чотири опори.

Церква Сергія і Вакха в Константинополі (527 р.) являє собою центричну композицію на восьми підвалинах, основа якої - сильно розвите підкупольне простір. Східчаста структура і багата пластика утворені в основному конструктивними елементами: куполом, напівкружними арками, діагональними екседрами, підвалинами, арками на колонах і т.п.

При пануванні купола в композиції велике значення мають діагональні ніші-екседри. У сполученні з колонами вони утворили просторові підвалини, що сприймають розпір купола в діагональному напрямку. У цій розвитий структурі центричного купольного будинку роль інтер'єра стала ведучою відповідно до особливостей християнського ритуалу, що відбувався головним чином у центрі храму під куполом - символом небозводу.

Вершиною розвитку арочно-склепінних структур з'явилася грандіозна купольна базиліка собору Софії в Константинополі побудована грецькими архітекторами Анфімієм із Тралл і Ісідором з Мілета в 532 - 537 р., у правління імператора Юстиніана. Це найбільш грандіозний і найвидатніший добуток візантійського зодчества.

---

Власов В.Г.

 

Великий енциклопедичний словник образотворчого мистецтва

 

 

Перейти до перегляду наступного стилю: Вікторіанський Перелік усіх стилів Ще почитати про стилі СтройДизайн виконує: дизайн кухні, ремонт квартири, дизайн інтер'єру, ландшафтний дизайн, дизайн квартири, будівництво будинків