Що потрібно знати реставраторові паркету

Оцінка статті: (Переглянуто: 1549)

Старі дерев'яні підлогові покриття, особливо якщо вони в первозданному виді збереглися до наших днів, є справжніми документами будівельної майстерності. Вони несуть у собі естетичні представлення, відбивають художнє сприйняття світу і технічні можливості часу свого створення. Поряд із задоволенням, що ми одержуємо від споглядання прекрасної підлоги, ми наче кидаємо погляд у минуле і даємо цьому минулому власну інтерпретацію. Тільки тоді, коли кожне нове покоління одержить можливість по-своєму осмислити минуле, це минуле стане їх власним.

Основою догляду за паркетом, якому вже більше 200 років, є як можна менше втручання в його конструкцію і технологію його укладання. Некваліфіковане втручання може в такому ступені спотворити історичний зміст стародавнього паркетного покриття, що його можна буде вважати загубленим для майбутнього.

Реставрація для паркетника починається з документального опису виявленого стану конструкції стародавньої дерев'яної підлоги. Міжповерхові дерев'яні балкові конструкції в стародавніх будинках вимагають вентильованої, паропрониклої системи перекриття, вписаної в будівельно-фізичну концепцію спорудження. При відновленні конструкцій підлог, що підстилають, діє основне правило: або виробляється ремонт існуючої основи підлоги, або, якщо такий ремонт неможливий, улаштовується нова основа під паркет з цільної дошки. Ні в якому разі не можна для цього застосовувати замінники дерева, наприклад, фанеру або деревностружкові плити, тому що вони мають обмежені терміни придатності. Серйозні відхилення від споконвічної технології створення конструкцій старих підлог, що підстилають, можуть зруйнувати історичну основу пам'ятника.

Споконвіків російські будівельники використовували конструкцію за назвою «міст»: дошки укладалися прямо на землю. Це і були перші підлоги. Потім дошки стали укладатися і на вулицях. Така конструкція одержала назву «бруківка». З огляду на те, що на перших поверхах «міст» у хаті накопичував вологу з землі, дошки стали укладати на балки, або як їхній тоді називали «поклажі», а пізніше -- лаги. Щоб «поклажі» не гнили при зіткненні з землею, під них ставили підставки з каменю, цегли, через деякий час лаги почали укладати на металеві балки. Таке укладання обрізної дошки називалося «мостити по поклажах», а конструкція в цілому одержала назву «підмостки». Якщо «поклажі» установлювали не на землю, а споруджувалися на «підмостки», то така конструкція називалася «помостом». Обидві ці конструкції стали різновидом «чорної» підлоги.

Лаги простиралися від стіни до стіни. Своїми торцевыми частинами вони не повинні були торкатися капітальних стін, що дозволяло уникнути поразки деревним грибком, і встановлювалися, головним чином, паралельно один одному. При цьому зверталася увага на те, щоб підпільний простір правильно вентилювався і не був занадто вологим. У міжбалочні проміжки часто засипалося будівельне сміття або добре висушений пісок. Рівень засипання найчастіше не доходив до верхньої крайки балок, що забезпечувало гарну вентиляцію підпільної конструкції. Вже в старовину вентиляція використовувалася для запобігання розвитку цвілі.

На «поклажі» (балки, лаги) укладався настил з дошок («міст»), причому таким чином, щоб дошки спиралися на дві або три балки відразу. При коробленні дошок таке покриття завжди одержувало надійну опору в декількох точках. За допомогою дерев'яних дюбелів або кованих металевих скоб обрізні дошки кріпилися безпосередньо до балок. Обрізні дошки часто укладалися із зазором одна від одної, величина якого складала близько 20 мм.

Як тільки почалося виготовлення щитових паркетів і паркетних підлог, у техніку інтарсії встала проблема пристрою конструкцій, що підстилають, здатних служити довгий час. Самою надійною була визнана конструкція «чорної» підлоги. Однак перед майстрами встала проблема кривизни основи -- «моста», вирішити яку намагалися різними способами. Халтурний спосіб укладання полягав у вирівнюванні щитів паркету по декількох точках у місцях їхнього зчленування один з одним, наприклад у місцях перетинання стиків. Вирівнювання по висоті досягалося за рахунок підкладок із дранки. Інша частина щита спиралася на шар з обпилювань і стружки. Модифікацією такого способу з'явилося використання клинів для вирівнювання положення щитів по висоті. Однак при ходьбі така конструкція швидко розхитувалась, і між щитами з'являлися великі зазори. Ті майстри, що стали укладати паркет відразу на шліфовані і максимально збиті дошки, домоглися успіху.

Після початкового періоду, коли поверхня дощатих «чорних» підлог залишалась практично неопрацьованою, поступово, з часом, відбувся перехід до ручної обробки поверхні підлог за допомогою циклі. Ця робота жадала від паркетника багатьох умінь, оскільки доводилося не просто знімати виступи в окремих стиках, а вирівнювати всю поверхню підлоги вручну.

За поверхнею простих дощатих підлог і паркету за старих часів відходу майже не було. Час від часу їхня поверхня лише проскаблювалась, тобто натиралася грубою щіткою із застосуванням розчину лугу і піску. Старим прийомом обробки поверхні було її просочення пряженим салом, содою або органічними барвними сумішами. Пізніше перейшли до втирання в поверхню підлоги розплавленого бджолиного воску. Але першим дійсним захистом підлоги від впливу води і бруду стало просочення поверхні лляною оліфою. Після просочення деревина наче «оживала», ставала більш темною і стійкою. Якщо паркетові потрібно було додати блиск, то його покривали надвисокозностійким глянсовим лаком на кислотній основі.

Там, де виразних засобів інтарсії не вистачало, використовувався кольоровий паркет. Вже в XVII ст. було відомо, що під впливом різних реактивів деревина може офарблюватися в багато кольорів, що у природі були відсутні. Планка просочувалася на всю товщину. «Протравлення» складалися з органічних компонентів. Так, деревину клена офарблювали в зелений колір сумішшю залізного і мідного купоросу. Світлі породи деревини здобували коричневі відтінки після того, як їх вимочували у воді, у якій до трьох років пролежала шкірка зелених волоських горіхів. Майстри навчилися офарблювати паркет сумішами, що патинують під мармур, імітувати природні відтінки, домагатися ефекту мореного дерева.

Якщо було необхідно пофарбувати підлогу, то в барвники додавали віск, яким натиралася поверхня. Крім того, можна було використовувати нанесені на деревину пофарбовані ґрунти, одержувані з використанням клеїв на протеїновій і казеїновій основі.

Догляд за дерев'яними підлогами за старих часів був, щонайменше, настільки ж трудомісткий, як і їх виготовлення. Про це свідчить уривок з посібника за доглядом відходу за дерев'яними підлогами 1875 р.:«Для очищення вощеної підлоги до відновлення природного кольору деревини рекомендується: розчином жовчі полити старий вощений шар, присипати піском і терти. Потім усе змити чистою водою. Після цього прошкребти поверхню слабким розчином сірчаної кислоти і ще раз промити підлогу чистою водою. Після повного висихання можна приступати до нового ґрунтування поверхні». Коли вивчили дію скипидару, забруднення стали віддалятися легше.

Шліфування машиною і лакування сучасними лаками старих підлог цілком знищує сліди колишньої обробки й остаточно руйнує цим саму основу сприйняття колишніх способів обробки поверхні деревини і її оздоблення. Паркетні шліфувальні машини не можна застосовувати для обробки поверхні старих підлог, що представляють велику художню цінність. У випадку застосування останніх тепло, що виділяється при машинному шліфуванні, може зруйнувати клейове з'єднання і тим самим нанести покриттю непоправного збитку.

Перебудова і розпад СРСР сприяли тому, що люди, що втомилися від типових знеособлених проектів інтер'єрів у житлових і суспільних будинках захотіли поліпшити і прикрасити свої приміщення. Наші сучасники, що люблять спокій, тепло і затишок, не побажали миритися з брудним, холодним і малоестетичним підлоговим покриттям у себе в будинку й в офісі. Щоб задовольнити запити, будь-які фантазії замовників, дизайнери разом з виробниками паркету звернулися до спадщини минулого. Мозаїки складної конфігурації, бордюри, вишукані розетки під будь-який стиль інтер'єра стали виготовлятися за мотивами історичних пам'ятників XVIII -- XIX ст. Радянські майстри-червонодеревці, що брали участь у реставрації паркетів Кремля, Останкіно, Ермітажу, Петергофа, і сьогодні успішно справляються з роботами будь-якої категорії складності, тому що їхнє лідерство у виробництві високомистецьких паркетів ґрунтується на глибоких традиціях російського зодчества.

 

 

Перейти до перегляду наступного стилю: Як закрити міжпанельні шви Перелік усіх статтей рубрики Технологія ремонту Почитати про Ремонт квартир СтройДизайн виконує: дизайн квартири, ландшафтний дизайн, ремонт квартири, дизайн інтер'єру, дизайн кухні, будівництво будинків