Творець чикагських хмарочосів

Оцінка статті: (Переглянуто: 1894)

Людвіг Міс ван дер Роз був одним з основоположників раціоналістичної архітектури в Німеччині, а після Другої Світової війни він став одним з провідних архітекторів США. Людвіг прагнув до граничної простоти своїх споруджень: «Вони повинні бути простими, але водночас і шляхетними», - говорив зодчий.

Міс народився 27 березня 1886 року в Аахені. Людвіг не мав будівельної освіти. Інтерес до будівництва прищепив йому батько, майстер-муляр. З 15-ти років він допомагає місцевому архітекторові у виконанні креслень штукатурних орнаментів. У 1905 році Міс виїхав у Берлін, де працював спочатку в Бруно Пауля, одного з кращих на той час фахівців з архітектури й устаткування інтер'єрів, а з 1908 року - у майстерні Пітера Беренса. Тоді вона була єдиною в Німеччині, де молоде покоління могло знайти те, чого воно жадало. Беренс доручив молодому Місу нагляд за будівництвом посольства Німеччини в Петербурзі. Три роки, проведені в майстерні Беренса, заклали основи формування Миса як архітектора, що засвоїв і неокласичну ідею, і техніко-промислові аспекти творчості свого вчителя. Визначений вплив на молодого архітектора зробили і роботи Райта, які він бачив на виставці в 1910 році в Берліні. У 1913 році у віці 27 років Міс відкрив у Берліні своє проектне бюро.

Під впливом експресіонізму

В роки соціальних потрясінь і економічної розрухи, коли будували мало, Міс ван дер Роз виступив із серією експериментальних проектів (1919-1924 р.). Серед них - проекти скляних хмарочосів, створені під впливом експресіонізму. Архітектор шукав новий тип конструктивної структури і разом з тим форму, прозорість і блиск скла. Проекти двох заміських будинків 1923 року - цегельний і залізобетонний, розроблені Мисом, мають неоціненне значення для розвитку сучасної архітектури. У них він виразив нову концепцію в архітектурі. У руках зодчого площинні елементи ставали сферою поєднанням різнорідних матеріалів і елементів конструкції скляних стін, залізобетону і, згодом, мармуру. По наробітках Міса, стіна вже не розглядалася ним як. підлеглий елемент, здобуваючи самостійне значення. Вона була виведена за межі внутрішнього простору. У цьому ж проекті вже намітилося рішення планування будинку з функціональної ознаки, з поділом на житлову і господарську зони. Починаючи з 1924 року, цей принцип стає основним при проектуванні житлових будинків. Якщо Ле Корбюз'є бере в основу геометричну форму і підкоряє їй функціональне рішення, то Міс ван де Роз, навпаки, виходить при розробці зовнішнього вигляду будинку і взаємного розташування окремих його частин винятково з їхнього призначення.

Рух убік раціоналізму

Міс ван дер Роз пощастило продемонструвати свої архітектурні навички в чистому вигляді при будівництві німецького павільйону на Міжнародній виставці 1929 року в Барселоні. Замість павільйону для розміщення експонатів, він зводить будинок, що за чіткістю форм і краси, застосованих матеріалів (травертин, онікс і скло різних відтінків) являє собою одночасно виставковий павільйон і виставочний експонат. Проект павільйону в Барселоні приніс ван дер Роз у світову популярність. У 1930 році він побудував житловий будинок Тугендхата в Бренні. Те, що в Барселоні могло сприйматися вигадливою грою площин і матеріалів, тут перетворилося на нову концепцію житлового будинку. Будинок Тугендхата стоїть на укосі. Міс досить вдало використовував таке розташування будівлі, спроектувавши приміщення на двох рівнях. Перегородками будинок розділений на чотири функціональні зони: вхід, житлову зону, зону для занять і їдальню. Такою просторовою композицією Місу вдалося (відповідно до своїх програмних установок) врахувати всю розмаїтість підвищених вимог замовника, не порушуючи цілісності основного обсягу розподілом його на окремі дрібні приміщення.

Творчість в Америці

Коли в 1930 році Людвіг Міс ван дер Роз був на чолі організації «Баухауза», він направляв діяльність суспільства на вивчення, у першу чергу чисто формальних проблем. Незважаючи на це, нацисти унеможливили роботу школи в Дессау. Місу нічого не залишалося, як перевести «Баухауз» у Берлін, а потім, у 1933 році, розпустити організацію. Через чотири роки він емігрував у США, де роком пізніше очолив архітектурну школу ІТІ - Іллінойського інституту технології в Чикаго. У 1939 році в Америці він одержує замовлення на проектування і будівництво Іллінойського технологічного інституту в Чикаго. Архітектор намагається в цьому спорудженні виявити єдність поверхні, простору й обсягу шляхом застосування єдиної модульної системи. Їй він підкорює планування приміщень, інтервали між окремими будинками і членування фасадів. Конструкції були сталевими. У розпорядженні архітектора були тільки стандартні профілі. Застосування сталевих конструкцій приводить до простих прямокутних форм, і Міс знаходить способи додати знеособленим заводським будівлям архітектурну значимість. Гармонією пропорцій, скнарістю коштів і чіткістю композицій Іллінойський технологічний інститут став вершиною усієї творчості знаменитого архітектора. Саме тут відмічалася головна архітектурна тема його будівель американського періоду -нерозчленований паралелепіпед з винесеним назовні каркасом. Планування комплексу ІТІ він організує за принципом, що у свій час був покладений в основу створення барселонського павільйону - прямокутні блоки будинків лише направляють розвиток безперервної системи просторів. Одночасно з першими будинками ІТІ Міс ван дер Роз спроектував і побудував будинок Фернсуорт у Фоці Рівер (штат Іллінойс, 1946 -1950). Три гладкі залізобетонні плити - тераса, підлога і покриття - наче плавають над землею. Вони підняті на металевих опорах.

У більш великому масштабі тема відкритого павільйону використана для будинку Краун-холл - архітектурної школи ІТІ (1952). Перший поверх фактично двоповерхового спорудження, що має традиційне планування, заглибленний у землю. Композицію визначає скляний паралелепіпед другого поверху. Пласка плита його покриття підвішена до могутніх металевих рамних конструкцій, виведених назовні. Архітектурна тема - нерозчленований прямокутний обсяг - покладена в основу хмарочосів ван дер Роз. Цільний внутрішній простір тут замінює суму рівноцінних стандартних поверхів і просторових осередків. Конструктивний каркас хмарочосів схований за їхньою зовнішньою оболонкою. Найвідоміші хмарочоси Миса - це житлові будинки в Чикаго на Лейк-Шоо-Драйв (1951р.) і Коммо-нуелс променад (1957 р.), що відрізняються лише деталями від конторського будинку «Сігрем-білдінг» у Нью-Йорку (1958 г). Останній виділяється особливою витонченістю пророблення деталей і розкішшю оздоблювальних матеріалів - бронзовий каркас, стіни з бузкового скла зі сплавом золота.

При будівництві багатоповерхових житлових будинків у Чикаго архітектор повертається до висунутого ним ще в 1919 і 1921 р. ідеї висотного будинку зі скла. Те, що тоді вважалося мрією, тепер стало реальністю. Скло і сталь - єдині засоби, застосовані ним для втілення свого архітектурного задуму. Завдяки економії використаних засобів, виразності ясної архітектурної форми його ведуча архітектурна ідея «чим менше, тим краще» одержала чітке вираження. Узяті на озброєння Мі-сом промислові матеріали -сталь і скло - вимагають для їхнього використання в архітектурі високорозвиненого художнього чуття. При роботі з цими матеріалами важливо ретельно розробити всі деталі, врахувати найменші зміни пропорцій. За висловленням архітектора, тут важливий «органічний принцип» відповідності кожного елемента своєму місцю в спорудженні.

Починаючи працювати послідовником Райта, ван дер Роз через 40 років стає його антиподом. Виник непримиренний антагонізм між романтикою «органічної архітектури» і оголеним класицизмом універсальних структур Міса. На початку 1960-х років, коли напрямок вичерпав себе, він залишає викладацьку роботу в ІТІ. Найбільша його будівля - Музей сучасного мистецтва в Західному Берліні (1968 р.) - ще один варіант втілення ідеалів неокласицизму у витончено розробленій металевій конструкції. Будинок у Берліні- це остання робота майстра, що помер улітку 1969 року в Чикаго. Своюе естетичну концепцію Міс ван дер Роз зв'язував з ідеалістичною філософією неотомізму, відповідно до якої джерела прекрасно сконцентровані в цілісності, внутрішній урівноваженості форми, математичній чистоті її пропорцій. В абстрактності елементарних геометричних фігур, ясності прямого кута і рівнобіжних ліній Міс бачив утілення «вищої гармонії». Кристалічні форми творення зодчого були використані великими проектними фірмами США. На якийсь час вони стали навряд чи не обов'язковими при зведенні нових адміністративних і комерційних будинків у країнах Західної Європи.

 

Джерело: remont-domov.ru

 

Перейти до перегляду наступного стилю: Характер людини в інтерєрі-холерик Перелік усіх статтей рубрики Про дизайн та дизайнерів Почитати про 3D-візуалізація інтер'єрів та екстер'єрів СтройДизайн виконує: ремонт квартири, будівництво будинків, дизайн квартири, дизайн кухні, ландшафтний дизайн, дизайн інтер'єру