Деконструктивізм

Оцінка статті: (Переглянуто: 25248)

Коротко про Деконструктивізмі

 

Час створення з 1980 р.

 

Характерні риси стилю:

Сполучення що не сполучиться, порушення пропорцій і сполучення квітів.

Характерні кольори:

Застосування квітів, що не сполучаться між собою

Характерні лінії:

Ламані, перетинання ліній

Характерні форми:

Прямокутний, круглі і їхнє перетинання

Характерні елементи інтер'єра:

Включення в інтер'єр підкреслено не інтерєрних деталей і предметів

Характерні конструкції:

Такі ж як у конструктивізмі, але підкреслено відірваних одна від іншої

Характерні вікна:

Прямокутні з перекручуванням форми

Характерні двері:

Прямокутні прості з викручені форми

---

 

Докладно про Деконструктивізм

 

Стіна розірвана зиґзаґом

Стрибок кінчений мірним кроком...

 

Деконструктивізм або декон. У цілому, при всій розмаїтості індивідуальних творчих манер і кредо, майстри декона базуються на композиційних мотивах конструктивізму, але прибігають до їх деякої деформації /"перекручуванню абстракції"/, що додає їх композиціям динамізм і гостроту. Як джерела різні автори деконструктивізма обирають різні періоди й авторів російського авангарду. Так, наприклад, Р. Коолхас і 3. Хадід у своїй роботі орієнтовані на пізній авангард і особливо на "антигравітаційну" архітектуру І. Леонідова. Р. Коолхас включає в композицію свого театру танцю в Гаазі /1984- 1987 р./ обсяг перекинутого золотого конуса, у якому розміщає ресторан, а 3. Хадід - підвішений обсяг із клубними приміщеннями в конкурсному проекті "Пік-клаба" для Гонконгу /1983 р./ Інших авторів, навпаки, залучають динамічні архітектурні і мальовничі композиції раннього авангарду /Н. Ладовского, К. Малевича, В. Кандинського, Л. Поповой/ або урівноважені композиції А. і В. Весніних.

Світоглядною платформою деконструктивізму служать положення сучасного французького філософа Жака Дерріди, що критикує метафоричність усіх форм сучасної європейської свідомості, що полягає, на його думку, у принципі "буття як присутність", абсолютизуючем дійсного часу. Вихід з цієї метафізичності Ж. Дерріда бачить у відшуканні її історичних джерел шляхом аналітичного розчленовування /" деконструкції" / усіляких текстів гуманітарної культури для виявлення в них опорних понять і шарів метафор, що запам'ятовують сліди наступних епох.
Хоча основні положення світогляду Дерріди спираються на його роботу з мовою і листом /науку про лист він називає "грамотологією"/, він застосовує положення своєї теорії і до архітектури деконструктивізму.

У цьому відношенні цікава його оцінка перемігших на міжнародному конкурсі проекту генерального плану парку Ла Віллет у Парижі арх. Бернара Мумі. У проекті Б. Чуми парк насичений розсипом легень переважно одне- двоповерхових павільйонів - "фоли" - яскраво пофарбованих металевих споруджень, композиції яких засновані на комбінаціях образів і прийомів російського авангарду. Дерріда пише, що "фоли вносять у загальну композицію відчуття зрушення або зсуву, утягуючи в цей процес усе, що до цього моменту здавалося давало зміст архітектурі... "Фоли деконструюють насамперед семантику архітектури. Вони дестабілізують зміст, зміст змісту. Чи не приведе це назад до пустелі "антиархітектури", до нульової оцінки архітектурної мови, при якій він утрачає сам себе, свою естетичну ауру, свою основу, свої ієрархічні принципи?.. Безперечно ні. Фоли ... утвержлають, підтримують, обновляють і "переписують" архітектуру. Можливо вони відроджують енергію, що була заморожена, замурована, похована в загальній могилі ностальгії".

Поряд з фоли принципам декона підлеглі композиція і ряду великих споруджень парку ла Віллет. Так, наприклад, у 6- поверховому будинку Міста музики" /1984-1990 р. арх. К. Портзампарк/ криволінійне залізобетонне покриття "відірвано" від основного масиву будинку і "парить" над скляним вітражем, що заповнює розрив між масивними зовнішніми стінами і покриттям. Прийом фоли повторений німецькими архітекторами Шнайдером і Шумахером у будинку "Інфо-бокс" /1996 р./ на площадці будівництва і реконструкції Потсдамер - платц у Берліні. Цей довгий червоний "залізна шухляда" піднята над землею трехвегвими сталевими опорами.

За законами декана на куті залізна стіна зруйнована і замінена великим світло-блакитним вітражем. В інтер'єрі зовнішні стіни відділені від перекриттів широким /до одного метра/ зазором. Як приклад німецького декона в архітектурі може служити і рішення багатоповерхового житлового будинку, розташованого в центрі Берліна на куті Кох- і Фрідріхштрасе, недалеко від зруйнованої "Берлінської стіни". Цей 8-поверховий будинок побудований по проекті арх. П. Ейзенмана.

Світлозелений обсяг кутового будинку з характерними для конструктивізму плоским дахом і великими прямокутними світлопройомами містить такі характерні для деконструктивізму елементи композиції, як підрізування кута будинку з консолюванням двох верхніх поверхів, уведення кольору з накладенням на площину фасаду трьох прямокутних сіток облицювання - білої, сіроої і рожевої з різними розмірами прямокутних осередків, що приводить до збивання масштабу і зорової деконструкції будинку.

Тієї ж візуальної деконструкції служить "нематеріальна" вітражна фактура стін першого поверху по кутах будинку. За задумом автора перший поверх повинен був перегукуватися з Берлінською стіною, для чого був скоордионований з нею по висоті /3,3 м/и містив плоскі глухі ділянки зовнішніх стін. Однак ця асоціація залишилася чисто літературною, образно не детермінованою.

Цікаво, що при принциповій різниці, що викладається декларативно, творчих програм, композиційні прийоми майстрів декона і постмодернізму в проектуванні найчастіше виявляються загальними. Це положення легко підтвердити, зіставивши рішення вище описаного будинку Ейзенмана з композицією близько розташованого /на куті Кохштрассе і Вильгельмштрассе/ 7- поверхового будинку, зведеного по проекту одного з ведучих майстрів постмодерна - Альдо Россі. Так само як і перший, цей будинок займає відповідальне містобудівне положення, замикаючи своїм кутовим обсягом перспективи пересічних вулиць і підтримуючи репрезентативність забудови, що примикає. Композиційно будинок розчленований на ряд грубо матеріальних коричних блоків "нематеріальними" 5-поверховими вітражними вставками. На фасадах цегельних блоків застосоване перебивання масштабів прорізів, активно використані кольорові контрасти /червона цегла, жовті пояси, пофарбовані в інтенсивний зелений колір сталеві надвіконні перемички/. У компонуванні фасаду - характерна для декона "збивання масштабу" -ряди звичайних світлопройомів перебиваються великими двоповерховими світлопройомами, що поєднують по чотирьох вікна збільшених розмірів.

Основним композиційним "ударом" служить глибокі і високі /у 4 поверхи/ кутові підрізування з обпиранням верхніх поверхів на одиночний стовп гіпертрофованого перетину. Активна композиційна роль стовпа підкреслена і його кольором - білий колір контрастує з червоно-цегельним фасадом.
Цей прийом активного кутового підрізування, застосований Ейзенманом і Россі, не може не викликати в пам'яті першоджерело. Вперше він був освоєний видатним майстром вітчизняного конструктивізму І. Голосовим у його будинку клуба ім. Зуєва на Лісовий вул. у Москві /1927-1929 р./.

---

Власов В.Г.

 

Великий енциклопедичний словник образотворчого мистецтва

Перейти до перегляду наступного стилю: Дорійський Перелік усіх стилів Ще почитати про стилі СтройДизайн виконує: ремонт квартири, дизайн інтер'єру, дизайн квартири, ландшафтний дизайн, будівництво будинків, дизайн кухні