Російський модерн

Оцінка статті: (Переглянуто: 17653)

Коротко про стиль Російський модерн

 

Час створення з початку XX ст.

 

Характерні риси стилю:

 

Характерні кольори:

 

Характерні лінії:

 

Характерні форми:

 

Характерні елементи інтер'єру:

 

Характерні конструкції:

 

Характерні вікна:

 

Характерні двері:

 

---

 

Докладно про стиль Російський модерн

 

Прихід Російського модерну був не випадковий. Поворот до раціоналізму підтримувався архітектурною критикою в Росії (середина XIX - XX ст.), що була одностайна в осуді еклектичної, стилізаторської архітектури, що чимало сприяло пошукам нової спрямованості зодчества. А. К. Красовський вже давно стверджував, що "залізу треба зробити переворот в архітектурних формах і зробити нові орнаментальні, сучасні форми, що і складуть, імовірно, новий стиль". Його передбачення збулося: залізо, сталь, залізобетон, скло, кахельна цегла і нові будівельні конструкції, що широко входили в архітектурну практику, були однієї з важливих матеріальних передумов для формування на рубежі XIX- XX ст. раціоналістичної архітектури, що одержала назву "сучасної", "нової", "архітектури модерну". Інтерес до модерну порозумівався його раціоналістичністю і духом новаторства. Модерн розглядався як початок підйому російської архітектури після ретроспективізму й еклектики. Нова художня виразність архітектури обумовлювалася також інтересами буржуазії, її прагненням створити архітектурний "стиль нового століття", покликаний відбити буржуазну естетику періоду імперіалізму. Відсутність у модерну єдиної стилістичної закономірності було тією його стороною, що дозволяла використовувати архітектуру як засіб реклами в конкурентній боротьбі торговельних і промислових фірм, а також домовласників.

Наприкінці XIX- початку XX ст. у більшості країн Західної Європи, що вже вступили в стадію імперіалізму, існували різновиди модерністських напрямків у мистецтві взагалі й особливо в архітектурі і художніх галузях промисловості ("югенд-стиль", "нове мистецтво", "сецессіон" і ін.). Включення Росії в міжнародну систему імперіалізму і посилення припливу іноземного капіталу в російську промисловість сприяли поширенню модерну й у нашій країні.

Вітчизняні зодчі знайомилися з архітектурою модерну сусідніх країн або безпосередньо, або через різні видання, але більше всього завдяки пропаганді його періодичною архітектурною печаткою. Так, журнал "Зодчий", що видавався з 1872 р., приділяв велику увагу досвідові закордонного будівництва і правильно відзначав прогресивні раціоналістичні сторони творчості ряду видних іноземних архітекторів: А. Ван де Вельде, О. Вагнера, В. Орта, Э. Саарінена і їхнє прагнення до простоти і функціональності. Прихильники модерну призивали до перегляду всіх аспектів архітектури і повному відмовленню від художніх традицій. Будинку цього стилю не треба було вписувати в звичні симетричні композиційні схеми, їхні плани формувалися вільно, виходячи з доцільності розміщення приміщень і їхніх груп; внаслідок цього вільними і мальовничими сталі об'ємно-просторові структури будинків.
Широке використання металевих і залізобетонних конструкцій і структур сприяло створенню великих прольотів і просторів, особливо необхідних для торговельних, банківських, транспортних, промислових і інших суспільних будинків. Для освітлення залів і галерей улаштовувалися великі вітражі і ліхтарі верхнього світла. У житлових будинках одержали поширення еркери - іноді в кілька поверхів, а вікнам надавалася різна конфігурація. Усі ці нововведення різко змінили зовнішній вигляд будинків, додаючи їм індивідуальний архітектурний вигляд.

Раціоналізм модерну особливо чітко проявився у великих суспільних будинках, що придбали характерні відмінності завдяки великим поверхням заскління, виявленню структур залізобетонних конструкцій і широкому ритмові опор. Прагнення до зовнішньої неповторності, оригінальності будинків спонукувало архітекторів прибігати іноді до надмірного використання декоративних засобів оформлення фасадів: декоративному й орнаментальному облицюванню, керамічній мозаїці, скульптурному оздобленню. При цьому цілком відкидалися традиційні, що стали в період стилізаторства банальними декоративної форми і їхніх елементів. Замість них насаджувалася специфічна стилізація квітів, що вигадливо згинаються і переплітаються стебел болотних рослин, інших елементів флори. Стала розповсюдженою довільна деформація звичних обрисів, манірність і надмірна вичурність деталей.

Своєрідні особливості модерну яскраво проявилися в оформленні інтер'єрів і в прикладному мистецтві, зокрема в меблях, освітлювальних приладах і ін. Ця особливість стилю була навіяна упадочним образотворчим мистецтвом декадентів, що всіляко використовувала символічні декоративні мотиви.

Протягом свого короткого існування (біля півтора десятків років) модерн трохи змінився. Почався модерн із повного відмовлення від яких би то не було традицій; пізніше він використовував формальні елементи історичної архітектури, сильно їх змінюючи і сполучаючи з новаторськими прийомами; це так названий стилізаторський модерн. З'являються також проміжні нюанси стилізаторського модерну, наприклад його галузь, що використовує середньовічну російську архітектуру; звичайно її називають національно-романтичною. У російському модерні виявляються і регіональні особливості, зокрема в Петербурзі, Москві і провінції.

У столиці в 1900-х роках велося велике будівництво, причому архітектура тут формувалася під сильним впливом деяких традицій петербурзького зодчества XIX сторіччя: монументалізму, композиційної урівноваженості, використання ордерних елементів, що визначило строгий характер більшості модерністських будинків. Значний вплив на петербурзький модерн мала близькість столиці до Скандинавських країн, і насамперед до Фінляндії, постійні художні контакти з якої обумовлювалися тим, що вона входила до складу Російської імперії. Спільність кліматичних і ландшафтних умов будівництва в містах Фінляндії, Швеції й у Петербурзі обумовлювала деяку подібність і специфічність художніх рис модерну, що одержала назву північного, своєрідність якого виявлялося, зокрема, в обробці фасадів природним каменем (граніт, мармур), у надлишку лежачому на Скандинавському півострові й в околицях столиці. В інтер'єрах, крім кам'яної обробки, використовувалося багато деревини і металу. Незважаючи на спільність рис добутків петербурзького модерну, усі вони оригінальні і зовсім не схожі один на одного навіть при тому самому функціональному призначенні. Цьому сприяли не тільки суб'єктивні вимоги замовників, але й індивідуальна творча манера архітекторів. У столиці з'явилися будинки двох крайніх напрямків модерну: новаторського, для якого характерний повний розрив із усіма художніми традиціями, і стилізаторського, що відрізняється як новими рисами, так і деякими традиційними елементами композицій і форм, але значно і довільно перероблених.

Минулі і проміжні напрямки з великим або меншим новаторством або традиційністю. Найбільш видними представниками модерну в Петербурзі були Ф. І. Лідваль (1870-1945 р.), А.І. Гоген (1856-1914 р.), Н. В. Васильєв (1858- 1912 р.), П. Ю. Сюзор (1844-?), Г.В.Барановський (1866-1920 р.), Е. Ф. Вірріх (1866-?), Л. Н. Бенуа (1856-1928 р.).

Одним із кращих прикладів новаторського напрямку модерну є особняк М.Ф. Кшесинської (1904- 1906 р., арх. А. І. Гоген) на Кронверкському (М. Горького) проспекті (нині Музей Великої Жовтневої соціалістичної революції). Вільна асиметрична композиція плану й обсягів будинку, різні по, формі, розмірам, пропорціям і ритмові розташування вікна, різна по фактурі обробка фасадів, оригінальний по малюнку фриз між кронштейнами сильно винесеного карниза - все це свідчить про новаторський пошук А. І. Гогена і про повне відмовлення від сталих традицій. Контрастним протиставленням особнякові Кшесинської з'являється будинок Музею А.В.Суворова (1901 - 1904 р., арх. А.І.Гоген і Г.Д.Грімм). Асиметричної композиції будинку доданий вигляд середньовічної міцності завдяки використанню трансформованих елементів середньовічної російської архітектури. На його цегельному фасаді розміщені величезні мозаїчні сюжетні панно, зв'язані з подіями життя великого полководця. Будинок характеризує національно-романтичну галузь модерну, авторський вибір якої визначало спеціальне призначення будинку, що будувався до сторіччя з дня смерті А. В. Суворова.

Риси модерну яскраво втілилися в архітектурі багатьох дохідних будинків і комплексів Петербурга. У кожнім з них знаходяться десятки квартир, розміщених у багатоповерхових (найчастіше шестиповерхових) корпусах, що охоплює звичайно тісні двори. Іноді житлові будинки і комплекси, що розташовуються на відповідальних міських магістралях, мають курдонери (парадні двори), розкриті вбік вулиць, збагачуючи їхню архітектурно-просторову організацію.

Найбільш характерним зразком подібного дохідного будинку є будинок 1/3 на Кіровськом проспекті (1902- 1904 р., арх. Ф. І. Лідваль) з невеликим курдонером. Еркери, вікна різних форм і розмірів, різноманітне облицювання фасадів - основні засоби додання цьому будинкові індивідуального, що кидається в очі вигляду.

Прикладом великого дохідного комплексу може служити побудований також Ф. І. Лідвалем будинок графа М. П. Толстого (1910-1912 р.), багато корпусів якого розкинулися на великій ділянці уздовж і в глибину набережній Фонтанки (д. 52-54). Три двори, з'єднані проїздами, охоплені високими житловими корпусами з квартирами, розрахованими на наймачів різних статків. Монументальна обробка фасадів додає величезному комплексові імпозантний вид. Аналогічний комплекс розташований на Кіровському проспекті, 26-28 (1911 - 1912 р., арх. Л. Н., А. Н. і Ю. Ю. Бенуа). Він розкритий парадним двором на проспект, що різноманітить характер його забудови.

Комплекс відрізняється монументальністю і високоякісною обробкою фасадів. У композицію комплексу органічно включена колонада, що відокремлює внутрішній двір від проспекту.

Деякі суспільні спорудження початку XX ст. у Петербурзі відносяться до значних зразків модерну і по композиційних рішеннях, майже завжди підкреслено асиметричним, і по застосованих конструкційних і декоративних матеріалах, і по художній виразності як фасадів, так і основних приміщень. Архітектурний вигляд яскраво відбиває призначення таких будинків.

Прикладами суспільних споруджень стилю "модерн" у Петербурзі є будинки, по своєму призначенню типові для капіталістичного столичного міста. Це Азовсько-Донський банк на Великій Морській (нині вул. Герцена), 1/3 (1907-1909 р., арх. Ф. І. Лідваль); будинок Нового Пасажу на Ліварному проспекті (1912- 1913 р., арх. Н. В. Васильєв), у якому улаштований залізобетонний каркас, а в обробці фасаду використаний природний камінь; торговий дім Гвардійського економічного суспільства (1908-1910 р., арх. Е. Ф. Вірріх), що відрізняється простий, але виразною архітектурою і раціональним плануванням; це також один з перших будинків з металевим каркасом і залізобетонними перекриттями, вибудоване для американської фірми швейних машин "Зінгер"" (1902-1904 р., арх. П. Ю. Сюзор); торговий дім Єлисєєва з величезним вітражем і великими скульптурами (1903-1907 р., арх. Г.В.Барановський); Царськосільський (Вітебський) вокзал 1904 р., арх. С. А. Брзжовський і С. І. Мінаш) з ассиметричними обсягами і вартовою вежею, у якому сміливо використано металеві структури для організації внутрішніх просторів.

Незважаючи на новаторську сутність модерну, багато петербурзьких архітекторів зверталися до традиційних ордерних елементів у декоративних цілях, сильно їх змінюючи і підкоряючи загальному художньому задумові. Таким прикладом є готель "Асторія" (1910-1912 р., арх. Ф. І. Лідваль) з ритмом стилізованих пілястр на фасадах. Як і в Петербурзі, у Москві створювалися будинки, що виражають різні напрямки модерну. Ведучим архітектором модерну тут був Ф. О. Шехтель (1859-1926 р.).

На початку свого творчого шляху Ф. О. Шехтель віддав данину ретроспективізму, мистецьки оперуючи готичною архітектурою (особняк 3. М. Морозової на Спиридоновкі, нині вул. А. Толстого, 17; 1893-1898 р.). З 1900-х років він стає переконаним прихильником модерну, створюючи численні добутки, що відрізняються простотою і раціональністю; вони втілюють сутність нової архітектури.

Самим характерним модерністським добутком Ф. О. Шехтеля загальновизнаний особняк С. П. Рябушинського на М. Нікітській, нині вул. Качалова, 6/2 (1900-1902 р.), що з'явився своєрідним "архітектурним маніфестом", що проголосив новий стиль архітектури- модерн. Вигляд невеликого мальовничого по обсягах і художнім оформленні фасадів спорудження цілком пориває з наступністю попередньої архітектури. Тут усе нове - площинне трактування фасадів, і своєрідні обриси арок і ґанків, і майоліковий фриз, що перебивається різними за формою вікнами, і сильно виступаючий карниз спрощеного профілю й ін.
Прикладом протилежного - національно-романтичного напрямку модерну в Москві є Ярославський вокзал (1902 р.), побудований також Ф. О. Шехтелем. Круті високі дахи і вежа, гіпертрофовані машикули і багатобарвне облицювання асиметричного будинку додають йому риси унікальності і злегка відчутного впливу північного народного зодчества. Якщо архітектурі Ярославського вокзалу властивий тонкий національний колорит, то будинок Третьяковської галереї (1900-1905 р., головний фасад - по проекту худож. В. М. Васніцова) відрізняється яскравим проявом національних рис, що обумовлено конкретною функцією музейного будинку.

Московським будівлям модерну Ф. О. Шехтеля відносяться також спорудження всілякого призначення: особняк Дерожинської (1901 р.) у Кропоткинському пров., 13; дохідні будинки: Строгановського училища (1904р.) на вул. Кірова і Шамшина на вул. Фрунзе, 8 (1909 р.); друкарня газети "Ранок Росії" (1909 р.) у Б. Путинковському пров., 3; банкірський будинок Рябушинських (1904 р.) на пл. Куйбишева, 2 і ін. Усі вони відрізняються винятковою простотою, майже аскетичністю архітектурних образів, що відбиває авторське розуміння краси як вираження корисності.

Досить важливими і для творчості Ф. О. Шехтеля, і для характеристики московського модерну є інтер'єри Художнього театру (1902 р.; фасад здійснений не був), у яких автор показав можливості емоційного впливу за допомогою найпростіших декоративних засобів.

Прихильником нового напрямку був також архітектор І. А. Іванов-Шіц (1865-1937 р.), що стояв на позиціях стилізаторського модерну. У його добутках у Москві - Купецьких зборах (1907-1908 р.) на М. Дмитровкі (нині вул. Чехова, 6) і Народному університеті імені А. Л. Шанявського (1911 -1912 р.) на Міуської пл., 6- мистецьки сполучаться іонічна колонада великого ордера з характерними для модерну пропорціями фасадів і декоративних елементів. Значним добутком раннього модерну є готель "Метрополь" на вул. Маркса, 1 у Москві (1899-1903 р., арх. В. Ф. Валькотт). Складна асиметрична композиція цього будинку оживляється заскленими еркерами, декоративною скульптурою у виді розірваного фриза і мозаїчних панно, що вінчає ризаліти.

Видний московський архітектор Р. І. Клейн (1858-1924 р.) продемонстрував своє розуміння модерну на вибудованому ним у 1906-1908 р. у центрі Москви (на Петровкі) великому будинку універсального магазину "Мюр і Меріліз" (нині ЦУМ). Архітектура модерну в провінції проявилася найбільше чітко в комерційних і суспільних будинках і відрізнялася деякою спрощеністю. Однак епізодична участь у забудові периферійних міст столичних зодчих або фахівців, підготовлених у Петербурзі або Москві, сприяло як проникненню в провінцію модерну, так і відносно високому художньому рівневі окремих добутків. З найбільш виразних прикладів модерну в провінції слід зазначити універсальні магазини в Калузі і Челябінську, криті ринки в Києві і Саратові, готель "Брістоль" (тепер "Волга") у Ярославлі й ін.

Архітектура кінця XIX- початку XX ст. на окраїнах Російської імперії відрізнялася еклектично-стилізаторським характером, переважно у формах регіонального зодчества.

Російський модерн незабаром став розділятися на різні галузі, з яких стилізаторська свідчила про прагнення зодчих спиратися у своїй творчості на класичну спадщину. Навіть самі видні модерністи, такі як Ф. І. Лідваль, Ф. О. Шехтель, І. А. Іванов-Шіц і ін., працювали в ретроспективних формах, стилізуючи їх у дусі нових вимог.

 

Перейти до перегляду наступного стилю: Російсько-візантійський Перелік усіх стилів Ще почитати про стилі СтройДизайн виконує: дизайн інтер'єру, будівництво будинків, ландшафтний дизайн, дизайн квартири, дизайн кухні, ремонт квартири