Органічний

Оцінка статті: (Переглянуто: 19307)

Коротко про Органічний стиль

 

Час створення з початку XX ст.

 

Характерні риси стилю:

 

Характерні кольори:

 

Характерні лінії:

 

Характерні форми:

 

Характерні елементи інтер'єру:

 

Характерні конструкції:

 

Характерні вікна:

 

Характерні двері:

---

 

Докладно про Органічний стиль

 

 

Органічний стиль в архітектурі в основному зв'язаний з ім'ям видатного американського зодчого Ф. Л. Райта - учня Л. Саллівена. Розділяючи раціональні принципи функціоналізму /наукову, гігієнічну і технологічну обґрунтованість проекту/, він вважав настільки ж істотною естетику формованих просторів і обсягів. У якості її основи служив органічний зв'язок будинку з навколишнім ландшафтом, а його устаткування, меблів - з композицією внутрішнього середовища будинку. Природно така установка реалізована тільки при індивідуальному проектуванні кожного об'єкта. За майже 70- літнє творче життя Ф. Л. Райт побудував багато видатних споруджень різного призначення: багатоповерхові офіси, лабораторії, музеї, храми, частні будинки. Принципи органічної архітектури диктували Райту застосування традиційних матеріалів /каменю, цегли, дерева/ і збіг фактур конструкцій на фасаді й в інтер'єрі/ наприклад, неоштукатуреної цегельної кладки/, а найбільшу популярність Райту принесли особняки, у композиціях яких йому удалося в найбільшій мірі реалізувати принципи органічної архітектури. Простір цих будинків він, як правило, членує на зони - загальний і інтимну, причому простір загальної зони проектує " між холом, що перетікає" без стаціонарних перегородок, загальною кімнатою і їдальнею. Крім того, Райт проектує "перетікаючим" внутрішній простір у зовнішнє: стіни, що відокремлюють загальні кімнати, а іноді і спальні, він проектує на усю висоту скляними, зі скляними дверима, що ведуть на відкриту терасу й у сад. Таким чином, ліквідується візуальна перешкода між внутрішнім і зовнішнім простором. У той же час стіни, орієнтовані у бік міста, він проектує глухими, або з вузькими стрічковими вікнами під самою стелею, що дозволяє поліпшити освітленість, але виключає візуальний контакт із вулицею.
Інтимну зону /спальні і туалети/ у залежності від величини будинку і його композиції Райт розташовує на одному рівні з загальною /уздовж загальної осі або під кутом до неї/, або /у великих будинках/, на другому і третьому поверхах, як наприклад, у будинку Кауфмана "над водоспадом".

Формально ідеї вільного плану будинку з плоским дахом у Ле Корбюзьє і Райта збігаються, але їхня реалізація йде різними шляхами і приводить до різних естетичних результатів. Для забезпечення волі планування Ле Корбюзьє застосовував каркас з регулярною сіткою колон. Райт відмовився від каркаса, але досяг великої волі компонування, ув'язав розташування вертикальних несучих конструкцій з об'ємно-планувальними рішеннями будинків. Як несучі опори він застосовує стіни або окремі пілони, виконані в кладці з цегли або блоків природного каменю, причому залишає кладку не оштукатуреною і на фасадах і в інтер'єрах. Кам'яні стіни він розташовує по контурі санітарних приміщень і кухонь, а розміщення інших стін і пілонів погоджує з плануванням будинку і вимогами його загальної стійкості.

Плоску або дуже положистий дах Райт, як і Корбюзьє, проектує безчердачною, але не з внутрішнім, а з зовнішнім неорганізованим водостоком. Це визначило настільки характерний для будинків Райта дуже великий звис даху. Він не тільки виключає влучення дощової води на стіни, але і забезпечує гарну сонцезахисну, що особливо важливо для скляних садових фасадів будинків у кліматі південних штатів.

Конструкції даху різні - в одноповерхових особняках це, як правило, тришарові дерев'яні конструкції з ефективним утеплювачем, у двох- і триповерхових - залізобетонні, що дозволяє збільшити їхні консольні звиси й улаштувати на них тераси. Так, у "будинку над водоспадом" тераси улаштовані в трьох рівнях, звернені в різні сторони і мають різні розміри виносів. На півдні Райт часто прибігав до прийому пристрою частини покрівельних звисів ґратчастими - типу пергол.

При всій композиційній розмаїтості особняків Райта єдиною залишається гармонія з навколишнім ландшафтом або скромною садовою ділянкою. У той же час настільки ж постійним залишається неприйняття Райтом міського середовища, у яку вони принципово не вписуються і до якої звичайно звернені глухими стінами. Справедливість вимагає відзначити, що до такого рішення Райт прийшов у пору творчої зрілості в 1930-1950-і рр. Його особняки 1900-1910-х рр. дорівнює розкриті в двірський і вуличний простір.

Настільки ж самобутнім був підхід Ф. Л. Райта до проектування великих суспільних будинків. У 1904 р. він першим застосував атріумну об'ємно-планувальну структуру для 5-поверхового будинку офісу фірми Ларкін у Буффало, відмовивши від традиційного коридорного планування контор. В офісі фірми Ларкін він згрупував усі робочі приміщення навколо єдиного на усю висоту будинку критого атріумного простору так, що вони одержують верхнє і бічне природне світло.

Однак найбільш яскравим прикладом з області проектів великих суспільних будинків Райта служить музей Гуггенхейма в Нью-Йорку /1944- 1956 р./.
Цим проектом Райт зламав віковий стереотип анфіладної планувальної структури музейних будинків. Художня експозиція, у музеї Гуггенхейма побудована уздовж спадного спірального пандуса, що обвиває центральний атріумний простір, освітлений верхнім світлом через скляний купол. Відвідувачі музею піднімаються ліфтом на верхню оцінку пандуса і, поступово, спускаючись по ньому й оглядаючи експозиції, приходять внизу до обслуговуючих приміщень, лекційних зал і ін. Освітлення експозиції - комбіноване: верхнє - через купол і бічне - через вузький стрічковий проріз, протягнений уздовж пандуса під його підставою. Композиційною і функціональною особливістю інтер'єра музею є сполучення великого озелененого простору атріуму і щодо обмежених просторів уздовж пандуса, звернених в атріум. Можливість переключення уваги відвідувачів з експозиції на простір атріуму перешкоджає виникненню в глядачів традиційної "музейної втоми". Функціонально обумовлена схема побудови простору музею визначив і побудову його зовнішнього обсягу у виді своєрідного равлика. Її унікальний, замкнутий, "самодостатній" обсяг вкомпанований у забудову поза залежністю від структури останньої. Настільки ж самобутній і органічний Райт у рішенні тривіальної теми багатоповерхового офісу. У побудованій у 1956 р. "вежі Прайса" /м. Бартлсвіл, шт. Оклахома/ за завданням повинні були розміститися конторські приміщення і квартири. За традицією в таких випадках контори розміщають внизу, а квартири нагорі. Райт зламав традицію: контори і квартири розміщені ним на всіх 15 поверхах вежі, але наглухо відділений один від одного хрестом /у плані/ взаємно перпендикулярних внутрішніх стін. Таким чином, зламаний і конструктивний стереотип - проектувати такі будинки каркасними. Внутрішня стінова несуча система оголена на торцях і у вінчанні будинку, що забезпечило тектонічний характер, композиції обсягу вежі.

Райт був винятково самобутнім і обдарованим архітектором, якому пощастило мати й унікальне творче довголіття. Тому, говорячи про органічну архітектуру, важко назвати сомасштабне йому ім'я, хоча в області органічної архітектури продовжують працювати багато архітекторів, у тому числі й учні Райта.

 

Перейти до перегляду наступного стилю: Постмодернізм Перелік усіх стилів Ще почитати про стилі СтройДизайн виконує: будівництво будинків, ландшафтний дизайн, дизайн квартири, ремонт квартири, дизайн кухні, дизайн інтер'єру