Олександрівський класицизм

Оцінка статті: (Переглянуто: 17058)

Коротко про Олександрівський класицизм

 

Час створення з початку XIX ст.

 

Характерні риси стилю:

Стиль Афін часів Перикла, перекладений на Російський ґрунт. Колони, скульптури, фризи.

Характерні кольори:

Білий, сірий, бежевий.

Характерні лінії:

Прямі, площини, рослинний орнамент.

Характерні форми:

Куб, паралелепіпед і площина. Шпилі. Обеліски.

Характерні елементи інтер'єру:

Строгість і простота. Колони. Статуї. Рослинний орнамент.

Характерні конструкції:

Колони, портики, колонади.

Характерні вікна:

Прямокутні, високі.

Характерні двері:

Прямокутні, високі.

---

 

Докладно про Олександрівський класицизм

 

"Днів олександрівських прекрасний початок..."

О.С.Пушкін

 

Олександрівський класицизм - історико-регіональний стиль російського мистецтва початку XIX ст. Проявився, головним чином, в архітектурі і декоративно-прикладному мистецтві Петербурга до початку Вітчизняної війни 1812 р. Назву узвичаїв художник і історик мистецтва І. Грабарь у 1912 р.

Інші історики архітектури називають цей неповторний стиль, що випливає за єкатерининським класицизмом, або просто російським класицизмом, або "високим класицизмом". Останнє визначення менш змістовне. Ще невдаліше називати цей стиль "російським ампіром", оскільки "імперські" риси проявилися досить ясно в архітектурі Петербурга пізніше, у 1820-1830-х рр. Особливості "довоєнного" архітектурного стилю самого початку XIX ст. зв'язані з іншими джерелами, ідеями і діяльністю одного з найвидатніших російських государів - імператора Олександра I Павловича (роки правління 1801-1825). Звідси правильна назва стилю.

Олександр був людиною тонкої душі й освіченості, його називали "Ангелом, дарованим Росії" після важких років царювання Павла. Олександр Павлович виховувався швейцарським французом Лагарпом, республіканцем і демократом, у дусі ідеалів волі древніх греків і римлян. Друзями імператора були молоді, виховані у Франції дворяни: граф П. Строганов, князь В. Кочубей. Вони склали проект першої російської конституції. По сходженні на престол, Олександр відклав прийняття конституції, але оголосив, що буде царювати "за законом і по серцю" своєї найяснішої бабки Катерини Великої і продовжить її просвітительські починання. "Днів олександрових прекрасний початок" оспівав А. Пушкін. Навіть шалений А. Герцен, що таврував усю династію Романових, зробив для "Олександра Благословенного" виключення і назвав його "добрим мрійником". Н. Бердяєв вважав "Пушкіна й олександрівську епоху" вершиною російської культури. По характеристиці В. Ключевського, імператорові "дісталося амплуа романтично-мрійливого і байронично-розчарованого Гамлета...

З рясним запасом величних античних образів і самоновітніх політичних ідей вступив Олександр у дійсне життя". Молодому імператорові був властивий дарунок вестнічества і він зумів зіграти, незважаючи на свій ранній і таємничий відхід, роль доброго вісника в мистецтві й в архітектурі Петербурга. Головна особливість художнього стилю олександрівського класицизму складалася в романтичних ідеях послідовного проникнення в глиб століть: від відкриттів Геркуланума і Помпеї, що надихали художників попередньої епохи, через вивчення канонів Вітрувія й А. Палладіо до руїн доричного храму Пестума і, ще далі, аж до Єгипту. Причому основною формотворною ідеєю подібного історизму було прагнення до щонайможливої простоти, ясності, монументальності. Якщо єкатерининський класицизм другої половини XVIII ст. за словами Грабаря "черпав своє натхнення у формах римського мистецтва, і ці форми зберігали свою чарівність і в царюваннія Павла", то з воцарінням Олександра "вирішальне значення одержали форми Древньої Греції, притім Греції архаїчної VI і V століть. Від архаїзму грецького був один тільки крок до Єгипту, вплив якого також не сповільнило позначитися".

Політичним ідеям і духові олександрівського правління більш відповідали форми мистецтва демократичних Афін епохи Перикла, а не імператорського Риму. Тому називати стиль раннього олександрівського класицизму Ампіром, щонайменше, неточно. У моду входили колони могутнього і строгого доричного ордера храму Посейдона в Пестуме замість розповсюджених раніше корінфських. У стилі пестумського храму було вибудовано А. Вороніхіним один з перших будинків аоександрівського часу в Петербурзі - Гірський інститут на набережній Неви з монументальними скульптурними групами, по моделях С. Піменова і В. Демут-Малиновського, також стилізованими під архаїку, що зображують двобій Геракла з Антеєм і Викрадення Прозерпіни (1806-1808). Навіть в іншому, більш помпезному спорудженні Вороніхіна -Казанському соборі (1801-1811), що дійсно асоціюється з Ампіром, насамперед, через імперський задум, що належав ще імператорові Павлові, основними якостями композиції є простота і ясність силуету.

Інший зодчий олександрівського класицизму, француз Тома де Томон, перебудовуючи в 1806-1809 р. будинок графині Лаваль на Англійській набережній, оформив його інтер'єри в строгому і могутньому дорійському стилі, що нагадує і Єгипет, а знамениті гранітні леви парадного під'їзду цього будинку настільки зв'язані з архаїкою, що перегукуються з фігурами єгипетських сфінксів, що знаходяться навпроти, через Неву в Академії мистецтв. У цей чудовий період народжувалися найважливіші містобудівні ідеї. Те, з чим у попереднє сторіччя не зміг справитися Дж. Кваренгі, здійснив Тома де Томон. Він зумів створити грандіозну композицію стрілки Васильєвського острова з величним будинком Біржі і ростральних колон. Тома де Томон учився в Парижі, випробував вплив К.-Н. Леду і школи мегаломанів, їхнього стилю, заснованого на виразному сполученні простих геометричних обсягів.

Прибувши в 1799 р. у Росію, французький архітектор спочатку безсоромно видавав привезені їм з Паризької Академії чужі проекти за свої, не соромлячись навіть підчищення дат і імені автора. Для будинку Біржі він також використовував чужий проект. Але сила невського пейзажу була настільки велика, що ця обставина не перешкодила архітекторові послідовно, крок за кроком, у п'ятьох проектних варіантах (1801-1804) створити істинно оригінальний добуток. Тут Тома де Томон перевершив себе. У поясненні до проекту Біржі він писав, що будинок оточений "44 доричними колонами Пестум" (10 по головних фасадах і 12 по бічним). Висота колон 11,35 м. У той же час, добре відомо, що в античному доричному ордері колонада, злегка відступаючи від стін храму, підтримує його покрівлю.

У будинку Біржі використаний інший композиційний прийом колонади, що вільно оперізує обсяг будинку і "розповсюджуючий в навколишній її пейзаж". Колони розставлені могутньо і широко (інтерколумнії - відстані між колонами, виявилися значно ширше, ніж в античних будівлях, що змусило архітектора розташувати в прольотах не один тригліф фриза, а два). Просторовий розмах композиції посилений ростральними колонами, за зразком давньоримських, але небувалої висоти (31,71 м), і гранітними спусками до води. Колони повинні були служити маяками. Ідея морської могутності Росії виражена алегоричними скульптурами в підніжжя колон. Вони зображують великі ріки: Волгу, Волхов (робота скульптора Ф. Тібо), Дніпро і Неву (скульптор И. Камберлен). Скульптурні групи в аттіках східного і західного фасадів Біржі - "Нептун" і "Навігація" - також (по останнім даним) імовірніше всього виконані фламандцем І. Камберленом. Ці добутки відрізняються виразною пластикою і романтичним монументальним стилем.

Первісне планування стрілки Васильєвського острова здійснив А. Захаров. З ім'ям цього російського зодчого зв'язаний інший видатний добуток архітектури олександрівського класицизму - будинок Головного Адміралтейства (1806-1823). Перебудовуючи старий будинок, зведений І. Коробовим, Захаров дбайливо зберіг ідею петровського часу - золочений "шпіц" з корабликом, що вперше з'явився в 1719 р. Головний фасад П-образного в плані будинку розтягся на 407 м, бічні - на 140 м. Щоб уникнути монотонності, архітектор застосував трьохчастну композицію, уміло розробивши бічні ризаліти портиками, а в центрі сміливо водрузив "стрілу, схожу на щоглу золотого корабля, на дах грецького храму", оперезавши вежу колонадою іонічного ордера. Мотив кубічного обсягу, прорізаного центральною аркою, повторений у композиції бічних павільйонів, що виходять на Неву. Аттік центральної вежі прикрашений рельєфом "Відновлення флоту в Росії", виконаним І. Теребеневим (1812); по сторонах від арки - дивні по красі скульптурні групи "Німф, що несуть небесну і земну сфери" (Ф. Щедрін, 1812-1813), над аркою - Генії, що осіняють її прапорами, Слави (І. Теребенев, 1812). Летючі Слави, що сурмлять перемогу, повторені на невських павільйонах (мал. 183). По кутах нижнього куба центральної вежі розташовані чотири сидячі фігури античних воїнів: Ахілл, Аякс, Олександр Македонський і Пірр. Вище, на колонаді - статуї "чотирьох часів року, чотирьох вітрів і чотирьох стихій", до яких додані фігури єгипетської Ісіди, покровительки мореплавання, і Уранії, давньогрецької музи астрономії (усі фігури повторені двічі, всього 28 статуй по числу колон). Не збереглися знищені в 1860-х рр. алегоричні фігури "лежачих рік" перед портиками головного фасаду, і дванадцяти місяців по кутах трикутних фронтонів. А з постаментів перед невськими павільйонами (де тепер знаходяться якорі) були зняті фігури "чотирьох частин світу": Азії, Європи, Африки й Америки.

Заради того, щоб пробити вікна у верхній частині стін, був знищений скульптурний фриз, що оперізував будинок. Але залишине скульптурне оздоблення створює незвичайне відчуття руху архітектури в навколишній простір, з яким стає ясно щире значення всієї композиції. "Великий добуток архітектури ніколи не буває тільки будинком. У ньому довідається себе ціле місто". Зі зведенням Біржі й Адміралтейства, центр міста одержав новий образ. Його головним проспектом стала Нева, а центральною площею - вона ж у самому широкому плині, там, де ріка розділяється на два рукава між Петропавловською міцністю і Зимовим палацом.

Трохи пізніше, після робіт К. Россі й О. Монферрана в період "російського (петербурзького) ампіру", остаточно склався не має аналогів у світі "Ансамбль Трьох площ" центра Петербурга. Паралельно невському плинові злилися воєдино Палацева, Адміралтейська і Сенатська площа, а центр трипроменевого планування міста, намічений П. Єропкіним у період "петровського барокко", був могутньо позначений сяючим золотом "адміралтейською голкою". Характерна риса стилю олександрівського класицизму - визначальна роль французького впливу - школи К.-Н. Леду і "мегаломанів" Королівської Академії архітектури в Парижі. Їхній принцип - виразність простих геометричних обсягів: куба, паралелепіпеда. Така ж олександрівська архітектура: "Одне стихійне прагнення домінує над усіма помислами й ідеалами епохи, це - прагнення до можливої простоти. Зовнішні і внутрішні стіни єкатеринських будинків здаються вже недостатньо простими, і архітектор відкидає усе, що не є безумовно необхідним, і для нього немає більшої радості, як сувора гладь стіни. І тільки місцями, тільки для того, щоб ще більш підкреслити урочисту красу цієї гладі, він перериває її скульптурним фризом або легкою орнаментальною фігурою...". У той же час будівлі олександрівського класицизму настільки оригінальні і так тонко гармоніюють з пейзажем, що в них, здається, немає нічого французького.

Сіре петербурзьке небо, золочені шпилі, горизонталі набережних, світлі колонади... Велика була роль самого імператора. Олександр був обуріваємий пристрастю до будівництва і прекрасно розбирався в архітектурі. Жодний будинок у Петербурзі не могло бути побудоване без "найвищого апробування креслень". Значення особистості Олександра I у формуванні класицистичного вигляду Петербурга іноді порівнюють з роллю Перикла в будівництві Афінського Акрополя (див. Перикла Вік).

Образ міста періоду олександрівського класицизму відбив у 1814 р. у своїй "Прогулянці в Академію мистецтв" К. Батюшков: "Гляньте... на набережну, на ці величезні палаци - один іншого величніше! на ці будинки - один іншого гарніші! Подивіться на Васильєвський острів, що утворить трикутник, прикрашений біржею, ростральними колонами і гранітною набережною, із прекрасними спусками і сходами до води. Як велична і красива ця частина міста! От добуток, гідний покійного Томона, цього невтомного іноземця, що присвятив нам свої дарування і стільки сприяв до прикраси північної Пальміри!..

Скільки чудес ми бачимо перед собою, і чудес, створених у настільки короткий час, у сторіччя - в одне сторіччя!.. Хвала і честь Олександру, що більш усіх, протягом свого царювання, прикрасив столицю Півночі!.. Хто не був двадцять років у Петербурзі, той його, звичайно, не довідається. Той побачить нове місто, нових людей, нові звичаї, нові вдачі... Адміралтейство, перебудоване Захаровим, перетворилося в прекрасний будинок і складає тепер прикрасу міста... Навколо цього будинку розташований прекрасний бульвар, з якого можна бачити усе, що Петербург має величне і прекрасне: Неву, Зимовий палац, чудові будинки Палацевої площі, що утворить півкруг, Невський проспект, Ісаакіївську площу, Конногвардійський манеж, що нагадує Партенон, чарівну будівлю Г. Кваренги, Сенат, монумент Петра I і знову Неву з її набережними". У 1817 р. перед побудованим Дж. Кваренгі Конногвардійським манежем були встановлені мармурові скульптурні групи Діоскурів, виконаних П. Трискорні за зразком античних, що знаходяться на Квіріналъскому пагорбі в Римі.

Війна з Наполеоном не вплинула на художні пристрасті Олександра. Вступивши в 1814 р. на чолі союзних армій у Парижі, Олександр не забув про свої художні проекти. Він мав намір запросити в Петербург Ш. Персьє і П. Фонтена, придворних архітекторів Наполеона, але вибрав нікому невідомого тоді О. Монферрана, майбутнього будівельника грандіозного Ісаакіївського собору й Олександрівської колони. І. Грабарь писав про те, що якщо у Франції "природний розвиток Класицизму був перерваний холодною диктатурою Ампіру", то по "дивній примсі долі Росія стає другою батьківщиною нового стилю, тому що в Петербурзі продовжується розвиток блискучих французьких ідей". Але в 1811 р. помер А. Захаров, у 1813 р. - Томон. Вони не залишили після себе школи, і стиль олександрівського класицизму став перероджуватися в "російський ампір" К. Россі і В. Стасова. З олександрівскою епохою зв'язане відновлення Петербурзької Академії мистецтв, діяльність її президента А. Оленіна і початок руху національного романтизму в російському мистецтві. Імператорові Олександру належала і романтична ідея зведення в Москві на Воробйових горах храму-пам'ятника Христу Рятівникові і російським воїнам, по обітниці за рятування від наполеонівської навали. Пізніше в іншому місці такий храм у формах "російсько-візантійського" стилю побудував К. Тон.

 

Перейти до перегляду наступного стилю: Органічний Перелік усіх стилів Ще почитати про стилі СтройДизайн виконує: будівництво будинків, дизайн інтер'єру, ландшафтний дизайн, дизайн кухні, ремонт квартири, дизайн квартири